Почему «Аватар: Путь воды» – главный блокбастер уходящего года Сейчас в российских кинотеатрах – где-то раньше, где-то позже – запустили «Путь воды», и спешим заверить, что он действительно хорош: да, 190 минут хронометража – это местами тяжело, каких-то героев (типа Нейтири) вытолкнули на периферию, и первая часть в плане технологического прорыва всё же будет значить для индустрии больше, чем сиквел; повторения истории с «Терминатором» не случилось. А что случилось? Здесь Кэмерон очень интересно – и осознанно рискуя – работает с драматургией, усилив конфликт отторжения индивида от своей среды. Джейка – от собственных детей, Спайдера (сына Куорича – и одного из важнейших персонажей в новой истории) – от На'ви и родного отца, самого Куорича – от служебного долга в пользу во многом иррационального для него чувства. Даже вроде бы контекстно ориентированный народ Пандоры представлен как коалиция нередко враждующих друг с другом по внешнему (читай: расовому) признаку обособленных групп – для того и нужен тот час в середине, за который Кэмерона ругают больше всего. При этом здесь нет попытки как-то примазаться к тем социальным трендам, которые Голливуд обслуживает последние несколько лет – архетипы, с которыми работает режиссёр, универсальны, и если и проецируются на нашу реальность, то благодаря своему вневременному свойству, эмоционально вовлекающему миллионы зрителей по всему миру. Ну и технологически – это настоящий бум: ни в одной – даже самой сложносочинённой – сцене или кадре «Путь воды» не похож на мультик, раздвигая границы визуального гения Кэмерона. Картинка настолько глубоко проработана на уровне масштаба и богатства материальной структуры, что критиковать фильм за отсутствие некой «абстрактной» жизни на экране способен разве что слепой или попросту предвзятый зритель. Ищите фильм в «избранных» кинотеатрах – лучшего подарка для синефила под конец года сейчас просто невозможно придумать. #Новинки