«Меню» — кулинарная сатира с отсылками к «Адской кухне» Вышедший в международный прокат триллер «Меню» Майка Майлода, известного преимущественно как постановщик обласканного критиками сериала «Наследники», совмещает сразу два кинематографических тренда уходящего года: гастрономию и социальную сатиру. И если в первом случае «Меню» вторит «Медведю» Хиро Мурая, то во втором — прославленному «Треугольнику печали» Рубена Эстлунда. Действие картины происходит на отдаленном острове, где расположился элитный ресторан с говорящим названием «Готорн» (очевидная отсылка на американского писателя Натаниэля Готорна, мастера аллегорий и символизма). Главные герои — обеспеченный британец Тайлер (Николас Холт) и его подруга Марго (Аня Тейлор-Джой) вместе с другими гостями — ресторанным критиком, группой финансовых брокеров, богатой пожилой парой и бывшей телезвездой — отправляются на остров, чтобы принять участие в экспериментальном званом ужине, организованном легендарным шефом «Готорна» Джулианом Словиком (Рэйф Файнс). Увы, обещанное гедонистическое удовольствие гости так не получают, вместо этого они становятся невольным жертвами садистской игры Словика. Стоит отдать должное Майлоду: «Меню» не пытается ввести зрителей в заблуждение и уж точно не стремится казаться хитрее, чем есть на самом деле. Это вполне безобидная, местами откровенно беззубая сатира на мир богатых белых людей, утративших вкус к жизни и понимание ценности искусства, коим естественно является и кулинария. В то же время «Меню» отлично работает как абсурдная и местами ужасно смешная пародия на «Адскую кухню» — кулинарное шоу, которое первым культивировало образ шефа-садиста. Увы, психопатичность Словика, в отличие от того же Гордона Рамзи, вполне реальна, адепты его самопровозглашенной секты страдают по-настоящему, а гости и вовсе воспринимаются как невольные участники психологического эксперимента. Структурно «Меню» напоминает пьесу, поделенную на акты, которые обозначает презентация очередного шедевра Словика. Однако личности гламурных гостей, увы, прописаны слишком поверхностно и по большей части теряются в гастрономическом многообразии фильма. Выделяется лишь героиня Ани Тейлор-Джой, которая впрочем тоже до поры до времени держится в тени, чтобы эффектно завершить финальную часть ужина. Рэйф Файнс, как центровая фигура «Меню», неизменно очарователен даже в роли маньяка, но карикатурности в нем все же больше, чем реальной человеческой истории. По итогу «Меню» ощущается как фильм максимально простой и бесхитростный, приятный в процессе просмотра, но не оставляющий запоминающегося послевкусия. Возможно, это именно то, что нужно всем нам в непростом 2022-м году. #Новинки