Самая пошлая и претенциозная пустышка года – «Не беспокойся, дорогая» Тот факт, что фильм сейчас в основном вспоминают из-за скандалов – кто и при каких обстоятельствах переспал, с кем повздорил ЛаБаф, плюнул ли Гарри Стайлс на Криса Пайна и т. д. и т. п. – уже многое может сообщить об эстетической ценности материала, но тем не менее, тем не менее. Разумеется, были в этом году и более несуразные фильмы. Этот хотя бы не без вкуса снят, чувствуются и авторские амбиции, и желание попасть в нерв времени – но, в отличие от главной героини, нам довольно быстро становится ясно, что речь идёт о неловкой попытке выдать симуляцию за действительность, впарить аудитории посредственность, отлитую в мраморе. Дело даже не в том, насколько неуклюже Уайлд решает гендерный вопрос – сняв очередную историю о сильной женщине, эксплуатируемой трусливыми патриархальными свиньями, – а той лености ума, с которой она прорабатывает повествование, образность, прости господи, семантическое ядро. Довольно быстро начинаешь замечать, что за хитроумным концептом стоит компиляция из общих мест «Матрицы», «Степфордских жён», сериала Westworld и дизайнерских виньеток из американской научной фантастики в период с 50-е по 70-е годы. Или что здесь более или менее один внятно прописанный характер – а все остальные либо одномерны до карикатурности (достаточно посмотреть на Криса Пайна), либо призваны проиллюстрировать не самую оригинальную идею, ввинченную сюда через на редкость маразматичный твист (объяснение, из-за чего весь сыр-бор, заставляет с большой теплотой вспомнить о провалах уровня прошлогодних «Воспоминаний»). Или вот артисты – Стайлс периодически сливается с декорациями, сама Уайлд рубит с плеча, у Пью большинство времени плохо контролируемая параноидальная истерия (что для актрисы её таланта скорее говорит о невозможности как следует развернуться). Все намёки на эротику (если кто вдруг купился на вызывающий трейлер) разбились вместе с кухонной утварью, саспенс нагнетается бестолково – то через флешбэки, то через набор винтажных галлюцинаций, – и если первые часа полтора ещё остаётся надежда на какую-нибудь эффектную обманку, то после кульминации Уайлд мысленно не доверяешь даже постановку какого-нибудь потенциального эпигона «Чёрного зеркала». И кто здесь на самом деле оказался оплёванным – уже больше вопрос риторический. #Новинки