Мы посмотрели «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» – и, учитывая, что уровень и стиль у каждого эпизода сильно разнится, решили подробнее остановиться на каждом: «Лот 36». Вступительная серия Гильермо Наварро (увы, не самого дель Торо) задаёт сквозной для сезона мотив воздаяния и грехопадения. Главный герой, ветеран Вьетнама и националист, расплачивается за собственную алчность и гордыню, поставив шкурный интерес выше чужой истории. Сыграно и снято более или менее качественно, но режиссёр запрягает настолько долго, как будто был не осведомлён о хронометраже, плюс с морализаторством в финале явно переборщили – но, как выяснится дальше, на зрителя будут совершаться и более лобовые атаки. «Кладбищенские крысы». Эффектный выход Винченцо Натали – тоже про расплату за корысть, но этот сюжет реализован с куда большей изобретательностью (задействована аниматроника!), дерзостью и сноровкой; при этом, что особенно ценно, автор укладывается в компактные 38 минут – однако ощущения недоговорённости не возникает. «Вскрытие». Один из сильнейших эпизодов в сериале (в тройке уж точно). Здесь нет ни проповеднических интонаций, ни разбавляющих вязкую атмосферу сантиментов – зато есть грамотно прописанная интрига (в финальной трети ещё и происходит впечатляющий слом интонации), большой драматический накал и блестящий выход ветерана Ф. Мюррея Абрахама. Настоящее, уж простите за каламбур, эмоциональное вскрытие. «Внешняя сторона». Серия, которая, безусловно, на многих будет воздействовать на физическом уровне (аллергия – хоррор почище иной ментальной раны), но по существу она очень банально написана, и при отдельных удачах (Дэн Стивенс в телевизоре, или вот сцена убийства) в финале остаётся только подивиться простодушию этой плакатной и одномерной сатиры. «Модель Пикмана». Номинально – интерпретация Лавкрафта, буквально – поверхностное и китчевое рассуждение о тёмной (и такой притягательной!) стороне искусства; дополнительной иронии прибавляет тот факт, что главную роль отдали Бену Барнсу (когда-то сыгравшему Дориана Грея в катастрофически неудачной экранизации). «Сны в ведьмином доме». Киноэскиз от режиссёра «Сумерек» со звездой «Гарри Поттера» в главной роли – местами оформлено атмосферно, красиво, надломлено и жутко, но по существу происходящему не хватает живого нерва, причём это опять адаптация Лавкрафта, весьма далёкая от духа и смысла первоисточника. Впрочем, злая ирония (закольцовывающая повествование) и уморительная пробежка ведьмы по лесу отчасти окупают и этот час. «Просмотр». Самый эстетически выверенный эпизод всего сериала – галлюцинаторный трип Паноса Косматоса, страшное, тягучее и остроумное зрелище; отдельный аттракцион – заключительный акт, в котором как минимум опознаётся человек, поразивший весь синефильский мир х/ф «Мэнди». Отдельное спасибо за Питера Уэллера и Софию Бутеллу. «Мурмурация». Дженнифер Кент (та, что сняла «Бабадук») опознаётся достаточно отчётливо, но это не отменяет того факта, что на выходе мы получили невнятную, тоскливую и клишированную драму о принятии собственной травмы через познание чужой боли; есть отдалённые намёки на хоррор, но страшнее всего будет (почти сразу) разгадать, в чём тут дело – а потом взглянуть на часы. Другими словами – проект целиком явно не окупает вложенных в него усилий; поэтому если и будете смотреть – советуем ограничиться нашим топ-3 («Кладбищенские крысы», «Вскрытие» и «Просмотр»). #Новинки