Отец советской кинематографии и мирового киномонтажа – Лев Кулешов Продолжаем наш проект, посвященный истории отечественного кино. После Евгения Бауэра, Якова Протазанова, Владислава Старевича и Дзиги Вертова мы приступаем к Льву Кулешову. Он действительно попал в кино по объявлению. Сын обнищавших дворян, учившийся вольнослушателем на художника, увидел плакат с описанием вакансий для кинофабрики Ханжонкова. Нужны были художники-оформители, диплом не требовался. Устроившись на работу, он познакомился с режиссером Евгением Бауэром, после чего навсегда и бесповоротно влюбился в кино. Грянувшую революцию он принял с горящим сердцем. Снимал кинохронику, дружил с авангардистами и твердо отстаивал принципы нового искусства, которое должно быть одновременно новаторским, бьющим по всем органам чувств и понятным самому широкому зрителю (кажется, только его ученику Пудовкину удалось совместить всё это сразу). С последним у Кулешова всегда было непросто. Он так и не стал известным массовой публике кинематографистом. И, положа руку на сердце, стоит сразу сказать, что фильмы Льва Владимировича Кулешова — это не главный итог его работы в кино. Что, разумеется, не умаляет значимости отдельных произведений. Кулешов был, как сказали бы сейчас, трендсеттером. Он, как мало кто, чувствовал время, умел его осмыслять, задавать моду и собирать вокруг себя тех людей, чей талант требовалось раскрыть. Именно с Льва Владимировича появилась первая централизованная киношкола в мире: он стоял у основания Государственной школы кинематографии, открывшейся в 1919-м году и ныне известной как ВГИК (и есть определенная несправедливость, что киновуз носит имя Сергея Герасимова — бесспорно знакового режиссера, воспитавшего целую плеяду кинематографистов, но начавшего преподавать только в 30-е, и то сначала в Ленинграде). Среди учеников Кулешова: Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Михаил Ромм. Он одним из первых кинематографистов своего поколения начал теоретизировать кино (Эйзенштейн и Пудовкин подключились вскоре после него). Его концепция киноактера-натурщика, противостоящая психологизму Станиславского, стала новаторской для своего времени и не потеряла остроты до сего дня. Он открыл миру одну из самых удивительных (и недооцененных) актрис советского кино — Александру Хохлову, ставшую его женой, музой, соавтором и верной спутницей до конца жизни. И — главное — сформулировал «эффект Кулешова» — монтажный принцип, на котором строится все мировое кино. Обо всем этом, его фильмах и роли в истории как советского, так и мирового кино, мы поговорим в ближайшие недели. Закончить хочется отрывком из предисловия его книги «Искусство кино» (1929), в котором его товарищи написали: «Кинематографии у нас не было — теперь она есть [...] Мы делаем картины — Кулешов сделал кинематографию». #РусскоеКино