Одна из главных комедий 90-х: «Клерки» Кевина Смита — фильм-феномен, воспевший жизнь халявщиков Раз уж Кевин Смит порадовал нас трейлером новых «Клерков», то самое время вспомнить о культовой комедии 1994-ого года — ленте, которую смело называют одним из величайших независимых фильмов в истории Америки. В чем ее феномен? На этот вопрос не так уж просто ответить — в этом признаются как фанаты, так и сам Кевин Смит, не понимающий такого бурного отклика. «Он черно-белый, в нем нет знаменитостей и похоже, что его сделали дети» — так выговорился режиссер о комедии, сделавшей его важной персоной в среде американских независимых. Он также полагал, что «Клерков» никто не посмотрит за пределами Нью-Джерси. Смит глубоко ошибся. Его дебютный фильм попал в нерв гранжевой эпохи, создав натуралистичный портрет молодежи — бездельников и гиков, уличных бродяг и сексуально озабоченных неудачников. В конце концов, тех, кому приходится каждый день отправляться на дерьмовую работу и заниматься всем, кроме, разумеется, самой работы — в этом и находился важный идентификатор, позволявший прочувствовать историю и персонажей (двух ворчливых продавцов в магазине, которые треплются о поп-культуре, отношениях и осыпают матом клиентов). И, думается, что многие, кому было за 20, узнавали в этом фильме себя. А несовершенная и кустарная съемка: в ч/б, с трясущейся камерой и очень хилым монтажом, только лишь способствовала натурализации — прорыву границ от кинематографа к жизни, чьи взлеты и падения происходят не на пышных театральных аренах, а в закутках, старых видеомагазинах и на крышах супермаркетов, оборудованных под хоккейную площадку. Этот маленький этюд — местами очень пошлый и грубый, вскоре разросся до масштабной киновселенной. Мира Кевина Смита, где быть халявщиком и тусовщиком — все равно, что искать свое место в жизни. И, следуя авторской логике, уж куда лучше, чем тянуть резину в офисе. #Разбор