Вспоминаем главный творческий триумф Вуди Аллена 21 века – «Полночь в Париже» Последние 20 лет карьера Аллена ушла в гомеостаз – она не знала радикальных творческих экспериментов (исключая «Матч Поинт») или досадных провалов в качестве (сюда можно записать разве что «Фестиваль Рифкина»), но в целом это была поразительно ровная по художественному уровню фильмография. «Полночь в Париже», однако, единственная снискала и народную любовь (150 миллионов долларов кассовых сборов), и уважение профессионалов (безукоризненная пресса, «Оскар» за сценарий). В чём тут секрет? Принято считать, что большинство главных героев алленовского кинематографа – его альтер-эго: не даром он так часто забирал себе главные роли, а позже подбирал актёров, схожих если не внешностью, то темпераментом. Оуэн Уилсон оказался идеальным проводником авторской воли – сыграв Гила, писателя в муках творчества, проваливающегося в богемный Париж начала 20 века. Здесь играет роль даже не столько мистическое обстоятельство (а происходящее с Гилом при всём желании не получится списать на субъективную фантазию), сколько многократно усиленный эскапистский компонент: главный герой сбегает из настоящего с меркантильной невестой и перспективой превращения в ремесленного голливудского сценариста в прошлое, но и мы погружаемся туда вместе с ним. Настолько сильна магия того безвозвратно ушедшего Парижа – с пьющим Хемингуэем, аристократической четой Фитцджеральдов и кузницей талантов Гертрудой Стайн, – что на наших глазах эпоха расцветающего модернизма нивелирует заряд циничной постмодернистской иронии, без которой, казалось бы, подобные сюжеты сегодня немыслимы. Поэтому переживания Гила, проваливающегося в чужую эпоху без остатка, ощущаются настолько остро. Зритель как бы оказывается зажат между полюсом идентификации (Гилом) и полюсом проекции (а мы все ровно так же очарованы происходящим). А затем Аллен плавно, но уверенно опускает и героя, и нас с вами с небес на землю – вывернув романтическую линию наизнанку и эффектно превратив сказочные тыквы в кареты. Прошлое помогает нам обрести себя здесь и сейчас – вроде бы консервативная мысль, которую Аллен тогда сумел заложить в основу сеанса большой кинематографической магии. #Разбор