Сегодня в рубрике «Недооцененное кино» – «Неоновый демон» Николаса Виндинг Рефна Когда-то датчанин получил режиссёрский приз в Каннах за «Драйв» (вероятно, структурно его самое простое и внятное кино), но довольно быстро был осмеян за «Только Бог простит» – уж слишком многим показалось, что от режиссёра осталось голое позёрство; «Демон» же прошёл преимущественно незаметно – им привычно восторгался круг поклонников, но широкой общественной дискуссии не произошло (хорошо хоть не забыли наградить в тех же Каннах Клиффа Мартинеса). А на деле это программное произведение в карьере Рефна. Понятно, что он интертекстуален в той же мере, что и «Драйв», только оммажи к Манну и Мельвилю сменили отсылки к Линчу, Де Пальме и Ардженто. Соблюден строгий авторский стиль – с преобладанием красного в цветовой палитре, электронным ретро за кадром и эстетизацией секса и насилия с шоковой терапией в виде каннибализма и некрофилии под занавес. Но главная героиня классического для Америки сюжета – амбициозная провинциальная модель отправляется покорять лос-анджелесский подиум, – Джесси, идеально дополняет галерею самых ярких персонажей Рефна: Бронсона, художника, черпающего вдохновение из ограничений, Одноглазого, языческого бога, нашедшего победу в смирении, и Водителя, архетипического хорошего парня, обретающего катарсис в насилии. Все они из той породы людей (хочется сказать больше – мифических существ), что подчиняют обстоятельства своей несгибаемой воле – и выкованы из стали прутьев той клетки, в которую попадают; мы ошибочно полагаем, что для них это глубоко стрессовая, дискомфортная ситуация, но Рефн, спокойно и методично снимая с характера слой за слоем, в финале оставляет зрителей наедине уже с кем-то другим. Ровно такая же метаморфоза происходит и с Джесси – и здесь во многом сыграло блестящее кастинговое решение в виде Эль Фэннинг, чья ангельская внешность идеально замаскировала её эгоцентричную, хищную, демоническую натуру. Попав в циничный модельный бизнес, в финале она одна остаётся победителем, соблазнив, а затем и сожрав наивных конкуренток (но не на внешнем, как они её, а внутреннем, глубинном уровне) ; в каком-то смысле Рефн всегда снимал о том, что красота – это страшная сила, и в таком случае «Демон» оказался самой его доходчивой иллюстрацией к данному тезису. #Разбор