Как Мэтт Деймон в свитере поменял Голливуд — 20 лет «Идентификации Борна» Вряд ли кто-то всерьез ждал этот фильм. По соседству вышли вторая «Миссия: Невыполнима», доживали свой век Бонды с Пирсом Броснаном, Вин Дизель сверкал лысиной и еще не нашел семью в «Трех иксах», Бен Аффлек спасал мир от коварных русских в «Цене страха», а Брэд Питт учился уму-разуму у Роберта Редфорда в «Шпионских играх». Холодная война прекратилась, но шпионский жанр отчаянно бился в конвульсиях. Даг Лайман, на тот момент поставивший микробюджетную комедию «Тусовщики» с Джоном Фавро и Винсом Воном, а также пост-тарантиновскую криминальную комедию «Экстази», носился с идеей об экранизации шпионского романа Роберта Ладлэма еще на заре своей карьеры. В 1999-м был написан черновик сценария, на следующий год фильм запустили в производство, оказавшееся довольно непростым. Мэтт Деймон, звезда арт-мейнстримовых хитов студии Miramax, мягко говоря, не был очевидной кандидатурой на главную роль. В числе претендентов были Брэд Питт, Рассел Кроу, Том Круз и... Сильвестр Сталлоне. Сейчас уже очевидно, что выбор Деймона оказался определяющим для всей картины. Его простое, будто стертое лицо, идеально подходит для истории о человеке со стертой личностью. Это не легкоатлет Круз, не джентльмен Броснан, а сутулящийся и трясущийся на холоде паренек, вдруг обнаруживший, что он умеет драться и уходить от погони (зритель тому удивляется не меньше героя). В него можно поверить, с ним легко соотнести себя. Это предельно «демократичное» кино. Камера тут вровень с героем, редко поднимается выше его плеч, ходит за ним по пятам, врезается в прохожих и украдкой глядит на достопримечательности. Фильм выглядит не как студийный экшн, а как независимое европейское кино. С холодной цветовой гаммой, «живой» камерой, акцентом на крупные и сверхрупные планы, размеренным ритмом повествования. Тем больше впечатляют редкие, но оттого мощннйшие экщен-сцены, в которых все будто бы взаправду. Драки в тесных коридорах, легендарная погоня на Mini, — это оказывается зрелищнее любой навороченной пиротехники боевиков тех лет. Успех «Борна» повлиял на облик голливудского кино нулевых. Без него продюсеры бондианы не решились бы на «Казино Рояль», а руководство Warner не доверило бы Кристоферу Нолану перезапуск «Бэтмена» (забавно, что в обоих фильмах есть прямые отсылки именно к «Идентификации»). Были и плохие побочки: пресловутая тряска камеры, здесь оправданная эстетически, в дальнейшем станет удобным способом сэкономить на постановке экшен-сцен и свести на нет все труды боевых хореографов. Сам фильм Лаймана породил неплохую и до поры успешную франшизу, два следующих фильма которой вполне можно считать классикой современного кино. Какой из них кажется вам лучшим? #Разбор