​​Разбор кино📽️ Драма "Тар" - это фильм о жертве, у которой с виду есть Женская Власть. Рассказываю подробно. Безусловно, Лидия Тар - сильная личность, достигшая невероятных высот. Первая в мире женщина-дирижёр Берлинского симфонического оркестра - это дорогого стоит, так как в мире музыки первенство всё ещё принадлежит мужчинам, несмотря на серьёзные сдвиги в сторону гендерного равенства. И главное, что Лидия всего добилась сама, благодаря огромной любви к музыке, потрясающему трудолюбию и несгибаемой воле. Лидия обладает магнетической притягательностью и способностью влюблять в себя. При этом, в жизни и в работе она ведёт себя жёстко, безапелляционно и порой безжалостно, как человек, привыкший вершить чужие судьбы. Когда нужно, она использует других людей, приближает их, потом отталкивает и действует исключительно в своих личных интересах. Со стороны она выглядит как женщина с Властью, но это лишь наносное. На деле Лидия - жертва, и всё, что случилось с ней далее по сюжету, является результатом её собственных ошибок. Начнём с того, что Лидия - ненастоящее имя, её зовут Линда. Но "Лидия" звучит более благородно и изысканно, чем простонародное "Линда", поэтому она выбрала себе этот псевдоним. Она боится своего низкого происхождения, словно весь её образ держится на какой-то красивой легенде. Вообще, очень заметно, что её жизнь наполнена большим количеством вранья. Лидия достаточно резко вступает в спор со студентом во время мастер-класса, чтобы доказать очевидное. Ей страшно, что она недостаточно убедительна и что студенты не верят её статусу, а это значит, что она сама не уверена в положении, которое занимает. Она руководит большим количеством людей, на ней лежит огромная ответственность за запись Пятой симфонии Малера, но она сидит на антидепрессантах, чтобы уснуть. Это говорит о том, что Лидия не тянет бремя своей должности и связанных с ней задач, но не хочет это признать, посмотреть проблеме в глаза и решать её по существу. В такой ситуации сидеть на колёсах - это начало конца. Но самая главная ошибка, которую совершила Лидия - она решила, что благодаря своему положению ей позволено намного больше, чем остальным. Она окружила себя фаворитками, использовала их и манипулировала ими, смешав в одну кучу личное и служебное. Лидия словно дождалась своего звёздного часа, когда можно всё: захотела - притянула к себе человека, захотела - вышвырнула. Понятно, что люди позволяли себя использовать по разным причинам - кого-то привлекла интеллектуальная харизма женщины-дирижёра, а кто-то пришёл делать карьеру, но ответственность лежит всегда на том, кто выше. Лидия допустила нарушение границ и жестоко поплатилась за это. Одной из жертв её манипуляций стала Криста, которую Лидия сначала приблизила, а потом выкинула с пометкой "она не одна из нас" (ещё один признак снобизма). В итоге Криста, не получив ни внимания Лидии, ни желанного места в оркестре и оказавшись везде в чёрных списках, покончила с собой. Этот эпизод стал роковым для Лидии, и она попала под так называемую культуру отмены (cancel culture) - полную общественную и карьерную десоциализацию. В фильме отлично показано, как вчерашние лизоблюды отворачиваются от Лидии и мстят ей ненавистью и презрением. Фильм заканчивается довольно символично - главная героиня дирижирует оркестром на Филиппинах, который играет перед косплеерами музыку из видеоигры и сериала "Охотник на монстров". Общественная мораль кинула Лидию на самое дно, хоть она и не прекращает попыток остаться в профессии. А сцена в борделе говорит о том, что с монстрами в своей голове она не справилась. Какая мораль? Когда ты поднимаешься на высоту, это вовсе не открывает тебе возможность использовать своё положение в личных целях. Наоборот, возникает колоссальная ответственность за то, что ты делаешь. Взлететь могут многие, но немногие способны сохранять адекватность и скромность - это и делает их великими. А общество, подобно хищнику, ждёт, пока ты споткнёшься, чтобы сожрать тебя с потрохами. #разборкино