​​Разбор кино 🎬 "Миссис Харрис едет в Париж" - это фильм про борьбу жертвы и Женской Власти. Начну с того, что напомню, что под Женской Властью я понимаю врождённую способность каждой женщины соблюдать баланс между своими чувствами и действиями. Ада Харрис - очаровательная лондонская домработница, которая явно когда-то обладала Женской Властью. Она добрая, честная, отзывчивая, к ней со всей душой тянутся люди. Но Женская Власть всегда состоит не только из чувствительности к другим, но и женской чувственности, а это две разные вещи. И если с чувствительностью или, как сейчас говорят, эмпатией у Ады Харрис полный порядок, то с чувственностью наоборот, полный крах. Она ждала пропавшего без вести во время Второй Мировой мужа и, по сути, запретила себе быть женщиной, а от этого её Власть уснула.  Кроме Женской Власти в каждой женщине есть ещё такая мерзкая штука - жертва. Жертва и Женская Власть работают как сообщающиеся сосуды, и как только Власть угасает, жертва поднимает голову. У женщины нарушаются границы, она перестаёт делать то, что чувствует, и её жизнь катится под откос. Она не может никому дать отпор, озвучить свои желания и перестать что-либо делать против собственной воли.  Всё это мы наблюдаем у миссис Харрис - она не в состоянии настойчиво потребовать оплату от наглой хозяйки, которая ссылается на отсутствие денег, но явно может расплатиться, о чём свидетельствуют исчезающие со стен картины и платье за 500 фунтов. Власть уснула, а жизнью управляет жертва. Переломный момент наступает, когда Ада получает окончательное известие о смерти мужа. Она вновь разрешает себе быть женщиной, и платье от Dior, увиденное у наглой хозяйки, западает ей в душу, потому что должно вернуть её к жизни. С этого момента Ада подчиняет всё исполнению своей мечты, пускаясь даже в авантюры вроде ставок на собачьих бегах. И пространство открывает для неё возможность получить заветную сумму, потому что она не просто сидит и хочет, а активно действует. Это типичный пример того, как меняется жизнь, когда мы встаём и делаем.  Надо сказать, что для Ады платье от Dior за 500 фунтов (огромные деньги для 1957 года) - это именно символ возвращения утраченной женственности и Женской Власти, а не практичная вещь, потому что она даже не задумывается, куда и зачем она его наденет. Она должна иметь это платье, и это не обсуждается. Итог - Ада садится в самолёт и летит в Париж, не имея денег даже на гостиницу. Вдумайся - ты много знаешь женщин, способных вот так слетать хотя бы в другой город, не говоря уже про другую страну? Правильно, немного, потому что жертва сидит и шепчет: "Не надо тебе туда, чего ты там забыла? Только деньги потратишь зря". Но миссис Харрис уже не остановить, она летит на зов своей Власти, на зов Источника. Дальше всё как в рождественской сказке - оброненная сумка, закрытый показ мод, знакомство с маркизом (сказочным принцем), заказ платья и предоставленный добрым молодым человеком дом. Пространство продолжает открывать всё новые возможности для Ады, потому что она настойчива и активна. Она помогает соединиться двум юным сердцам и вынуждает самого Кристиана Диора выслушать предложение по спасению компании, чем сохраняет людям их рабочие места.  Но жертва всё ещё сильна в миссис Харрис. Её явно выделил из всех интеллигентный аристократ, и всё должно было перейти в роман, но он увидел в ней ровно то, что она сама о себе думала - миссис Тряпку. Она всё ещё служит другим - именно поэтому отдала заветное платье бездарной актрисе, которая этого не заслуживала и даже не оценила щедрого жеста. Испорченное платье возвращает Аду на Землю и ввергает в депрессию, но она осознаёт свою ошибку. Как итог - новое платье в подарок от Dior и возвращённая Женская Власть. Какова мораль? Чтобы тобой управляла жертва, ничего делать не нужно и достаточно просто сидеть и ждать. Но чтобы вернуть свою Женскую Власть, нужно приложить усилия, ошибаться, падать, вставать и снова идти. Тогда станет возможным всё - даже рождественская сказка. #разборкино