Артхаус и Нетленка. Страница 9

128. ПЫЛАЮЩИЙ (Beoning), Ли Чхан-дон, 2018. Неожиданно годная экранизация Мураками. Здесь все, за что мы его любим: кошки (невидимые), еда, секс, джаз, странные девушки, ещё немного классической музыки, поиски смысла жизни.

127. ЛЕТО, Кирилл Серебренников, 2018. Прекрасная музыкальная фантазия на тему истоков русского рока с Цоем, Науменко, БГ, который здесь просто БОГ. Было это или не было — сложно сказать. Но одно можно сказать с уверенностью: такого ещё не было в российском кинематографе.

126. ВОЗВРАЩЕНИЕ, Андрей Звягинцев, 2003. Суровая и фундаментальная как библейская притча кинолента нашего живого мастера. Отец возвращается после долгого отсутствия и врывается в жизнь двух братьев, которые уже успел его забыть. И они вместе отправляются в путешествие.

125. НЕЖНЫЙ ВОЗРАСТ, Сергей Соловьев, 2000. Наверное лучший артхаус про «лихие девяностые». Нежный и жестокий одновременно. И про Эллизиум, обитель блаженных в этом аду.

124. ЛИЗА-ЛИСА (Liza, a rókatündér), Карой Уй Месарош, 2015. Лиса-оборотень живет с воображаемой японской поп-звездой. Венгерский сюр с цитатами из «Отеля Гранд-Будапешт», «Аризонской мечты», «Твин Пикс», «Амели», «Начала» и еще кучи других фильмов.

123. R100, Хитоси Мацумото, 2013. Продолжаем исследовать извращения современной Японии. На этот раз имеем клуб любителей садомазохизма с, так сказать, доставкой на дом. Этот фильм оценят по достоинству те, кто дожили до 100 лет. По крайней мере, так подразумевалось создателями этого бреда возрастной категории 100+.

122. СЕРЬЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК (A Serious Man), братья Коэны, 2009. Фильм из разряда "за жизнь". Братьям как обычно удается уловить абсурдистскую и трагикомичную жилку жизни, пронизывающую повседневность. История американского еврея по фамилии Гопник, переживающего мелкие и крупные жизненные невзгоды. С раввинами и котом Шрёдингера.

121. ПОЛЕТЫ ВО СНЕ И НАЯВУ, Роман Балаян, 1982. Советский артхаус о кризисе среднего возраста. Янковский прекрасно передал это чувство, когда ты вдруг теряешь все ориентиры и выпадаешь из игры, которой так увлечены все вокруг. А все такие: "Ну ты чо? Тут так интересно в нашей песочнице. Давай, присоединяйся. Не вешай нос!"

120. ЖИЛЕЦ (The Tenant), Роман Полански, 1976. Вот, откуда растут ноги у артхаусных психологических триллеров Аранофски и других мастеров жанра. Хоррор без спецэффектов. В качестве главного злодея — бытовуха и человек-сосед.

119. ВЕЧНОЕ ВОЗВРАЩЕНИЕ, Кира Муратова, 2012. На всем протяжении картины мы видим фактически одну и ту же сцену, повторяемую бесчисленное количество раз разными актерами в разных декорациях. Вроде бы хуйня, но оторваться невозможно. Потому что в этом фильме каким-то мистическим образом поймана самая суть кинематографа.

118. БОГИНЯ: КАК Я ПОЛЮБИЛА, Рената Литвинова, 2004. Рената сама по себе как артхаус — вся такая загадочная и непостижимая. Тут она отрывается на полную катушку — как режиссер и как актриса. Сюжет описывать бесполезно. Сюрреалистическая драма, что ещё тут скажешь?

117. ОБЕДЕННЫЙ СТОЛИК НОРИКО (Noriko no shokutaku), Сион Соно, 2005. Почти три часа первоклассного японского артхауса, получившего кучу призов за новаторский подход. Режиссер залез в самую мякотку язв японского общества — с самоубийствами, психозами, тайными обществами, оказывающими разные извращенные услуги, типа предоставления подставных членов семьи на час. При этом не скатывается в чернуху.

116. ВИКИ КРИСТИНА БАРСЕЛОНА (Vicky Cristina Barcelona), Вуди Аллен, 2008. Когда хочется посмотреть что-то лёгкое, но не попсу, а самый настоящий артхаус. Красавец-художник приглашает двух девушек провести с ним выходные — чисто слетать на частном самолёте в небольшой испанский городок, заняться сексом, туда-сюда. В итоге Пенелопа Крус получает Оскара за роль в этом фильме.

115. ВИТГЕНШТЕЙН (Wittgenstein), Дерек Джармен, 1993. Авангардистская полу-театральная постановка на тему биографии философа Людвига Витгенштейна. Сделано по-философски аскетично, минималистично, с некоторыми фактологическими и драматургическими допущениями, но убедительно.

114. ПЕСНИ СО ВТОРОГО ЭТАЖА (Sånger från andra våningen), Рой Андерссон, 2000. Этот сюрреалистический трагифарс (по выражению Википедии) — хорошая иллюстрация того, какими грубыми нитками шита вся эта несуразица под названием «человеческая жизнь». Особенно заметными во время экономических и экзистенциальных кризисов. Специфичный скандинавский юмор присутствует.

113. САНАТОРИЙ ПОД КЛЕПСИДРОЙ (Sanatorium pod klepsydra), Войцех Хас, 1973. Наглядно показан распад сознания во время смерти со сдвигами времени, смешением воспоминаний и всем таком. Можно и просто смотреть как первоклассный театр абсурда с отличным для того времени и места реквизитом. Ну и тема сисек раскрыта. Очень редкий фильм – от самого оригинального польского режиссера 20 века.

112. КОРПОРАЦИЯ СВЯТЫЕ МОТОРЫ (Holy Motors), Леос Каракс, 2012. Первое впечатление от этого фильма – НАРКОМАН ШТОЛЕ? Но потом в череде образов бросаются в глаза эзотерические аллюзии на проживание нескольких жизней неким одиноким существом, передвигающимся между мирами (снами, фильмами?) на белом лимузине, что тоже наверняка что-то там значит. Можно просто смотреть на забавный перформанс заскучавшего миллионера – с переодеваниями, жизнью в канализационном коллекторе и нападением на гламурных моделей.

111. ДОРОГАЯ ВЕНДИ (Dear Wendy), Томас Винтерберг, 2005. Несколько романтичных друзей, живущих в провинциальном рабочем городке, решили создать тайное братство романтиков, пацифистов и любителей оружия. Как это обычно бывает, все кончилось плохо. Но получился пронзительно-прекрасный фильм о тяге к прекрасному и еще много о чем, что сложно выразить словами. Автор сценария – Ларс фон Триер.