​В конце 1940-х годов в Кларксдейле (штат Миссисипи) Айк Тёрнер собрал ансамбль Kings of Rhythm. Ансамбль, которому суждено было как минимум дважды войти в историю. Первый раз, когда они записали свою знаменитую «Rocket 88», о которой я уже немного писал, а о втором расскажу прямо сейчас. На одном из концертов Kings of Rhythm их заметил Би Би Кинг. И именно он посоветовал Тёрнеру поехать со своим ансамблем в Мемфис (штат Теннесси) на студию к Сэму Филлипсу (про которого давно пора бы сделать отдельный пост). От Кларксдейла до Мемфиса чуть больше 100 километров пути, но речь-то идёт о чернокожих музыкантах, а до отмены расовой сегрегации в США было ещё ой как далеко. Так вот за эти 100 с небольшим километров, группу музыкантов трижды арестовывали, а ещё штрафовали за превышение скорости. Долго ли, коротко ли, до Мемфиса группа добралась, но главная неприятность случилась с ними прямо около студии. Когда музыканты разгружали оборудование, гитарист Вилли Кизарт уронил свой усилитель, пробив в нём дыру. Уже на студии музыканты пытались что-то подшаманить, подложить газетку, заткнуть бумагой, но всё тщетно – звук всё равно получался искаженным. Вот только Сэму Филлипсу этот звук понравился. Так и записали. «Rocket 88», как вы уже знаете (вы же прочитали пост по ссылке), стала хитом, а значит привлекла к себе внимание не только простых слушателей, но и других музыкантов, которые начали пытаться повторить этот звук гитары. В конце концов все эти попытки привели к тому, что в 1962 году, через 11 лет после выхода «Rocket 88», в продажу вышел Maestro FZ-1 Fuzz-Tone. Сейчас все подобные "штуки" принято называть педалями эффектов, тогда же это было в новинку. Фактически это была первая массовая педалька. Подводя итоги. Стечение обстоятельств и невероятное чутьё Сэма Филлипса привело к появлению фузза – эффекта, из которого в последствии выросли разные овердрайвы и дисторшены, и которому мы обязаны фактически любому не чистому гитарному звуку.