Обложка канала

История одной картины. Страница 2

62373 @pic_history
Открыть

У каждой картины есть своя уникальная история. Самые интересные из них публикуют в этом канале.

  • История одной картины

    "Потерянный жокей" 1926 г. Рене Магритт Частная коллекция. «Потерянный жокей» – одна из многолетних серий работ Рене Магритта, к которой он возвращался практически до самой смерти. И в этом нет ничего удивительного, ведь именно первое появление жокея ознаменовало поворотный момент в творчестве художника и начало совершенно нового периода в его карьере. Периода, в который будут написаны знаменитые «Сын человеческий», «Голконда» и «Вероломство образов». @pic_history

  • История одной картины

    ​​Родители! Как часто ВЫ говорите эти фразы вашим детям? «Да, сколько можно, у тебя, что руки-крюки?» «Смотришь в книгу, видишь фигу?» «В одно ухо влетело, в другое вылетело?» Знаете, почему мы так реагируем?! Потому что не понимаем причины такого поведения! Но разобравшись в причинах, вы сможете оказать необходимую помощь и в семье появится гармония и понимание! NADI.NADINKA — телеграм-канал нейропсихолога, которая помогла тысячам родителей наладить отношения с детьми, а их слабые стороны превратить в сильные. Она рассказывает, как преодолевать трудности в обучение, как помогать в развитии их талантов и благополучно адаптировать ребенка в социуме. А для осознанных и вовлеченных родителей создан Курс по нейропсихологии «Я – Мама Нейропсихолог», который включает в себя диагностику и программу развития. • Как развить в ребенке внимательность; • Что важно в воспитании ребенка с СДВГ и другими особенностями; • Упражнения и техники на координацию, память и логику; • Разбор игр на мышления, речь, крупную и мелкую моторику. Чтобы ваши дети выросли успешными, учеба была в радость, а дома был мир и покой, включите в вашу жизнь основы нейропсихологии! @nadinadinka — ваш путь к воспитанию СЧАСТЛИВЫХ ДЕТЕЙ 😍

  • История одной картины

    Подруги (Водяные змеи I) 1904 г. Густав Климт Верхний Бельведер, Вена. @pic_history

  • Реклама

  • История одной картины

    Строго говоря, здесь Дали не предлагает ничего нового. «Двойные картины» появились задолго до него – взять того же Джузеппе Арчимбольдо. Но гений Сальвадора Дали проявился даже в том, что ему удалось сохранить вермееровскую игру света на виске и щеке профиля – или на стене, у которой стоит девушка. Дали объединил на одном полотне двух своих кумиров, самых ярких представителей искусства – Веласкеса и Вермеера. Кто-то другой мог бы просто сделать копию, но у великого испанца было своё уникальное видение. Считается, что для женской фигуры ему позировала жена, Гала. В «Исчезающих образах» автор продемонстрировал свои эротические фантазии. Здесь тёплый контур женской груди с голубым гало переходит в портрет с пышными усами, который после возвращается в образ первого плана. Женщина с письмом в руках застыла в голубовато-бледном пятне. Ее пальцы – это струны. Профиль стёрт, голова с аккуратной причёской обозначена схематично. Тонкие фаланги сжимают бумажку – мягкий кусочек, голубой росток, часть веточки… Здесь каждый штрих пластичен, придавая картине атмосферу комнаты сумасшедшего с мягкой обивкой – такой податливой и ватной. Работа написана сухой кистью, почти однотонными красками в холодной гамме теней. Но «Исчезающие образы» не вызывают леденящего ощущения, несмотря на обилие сумрака с примесью сажи и ультрамарина. Полумглу освежает примесь розовых оттенков, например, в углу под географической картой. Техника Дали, как всегда, безупречна: нет грубых мазков, ломаных слоев. Масло ложится ровно, словно на толстый кусок хлеба. Только тень за спиной женщины – она же тень профиля – прописана «ёжиком» тонких мазков. Шахматный пол – единственная деталь с чётким контуром и прямыми линиями. Он пронизывает синеву работы отчётливым контрастом чёрных и белых плиток. Доска пуста, игра сыграна, и в ответ на строчки из письма возможно будет матч-реванш. На полотне Дали слились три образа, три части целого – и одно не может существовать без другого. Впервые художник представил эту работу на выставке «Сальвадор Дали», проходившей в галерее Жюльена Леви в Нью-Йорке в 1939 году. Сейчас «Исчезающий образ» находится в театре-музее Дали, расположенном в родном городе художника Фигерасе на востоке Испании. В этом здании он когда-то выставил свою первую картину. #СальвадорДали #Сюрреализм @pic_history

  • История одной картины

    "Исчезающий образ" 1938 г. Сальвадор Дали Фонд Гала и Сальвадора Дали, Фигейрас. «Исчезающий образ» – одна из самых известных многогранных и многослойных работ Сальвадора Дали наряду с инсталляцией «Лицо Мэй Уэст», комнатой иллюзий, в которой он воспроизвёл черты лица эпатажной киноактрисы. Самая популярная деталь этой композиции – губки-диван. Нечто подобное можно увидеть и в картине «Исчезающий образ», созданной в соответствии со знаменитым авторским параноидально-критическим методом. Издалека изображение напоминает мужской профиль, который можно принять за автопортрет. Но на самом деле это Диего Веласкес, один из кумиров Сальвадора Дали. Если присмотреться и взглянуть на работу под другим углом, то черты лица расплываются и превращаются в девушку, стоящую у занавески. Этот фрагмент перекликается с известным образом Яна Вермеера «Дама в голубом, читающая письмо». Та же фигура, лист бумаги, драпировка и карта на стене. Но если голландец – классик, то испанец – сюрреалист. @pic_history

  • История одной картины

    Те, кто занимается визуальным дизайном - начинающие дизайнеры, фотографы, ювелиры и даже фуд-дизайнеры - часто находятся в поиске своего индивидуального почерка. Если читать канал Ольги Сысоевой то процесс креативной самоидентификации станет гораздо легче. Ежедневная порция эстетического интеллекта - кто из скульпторов делал флаконы для духов, как фэшн-дизайнеры меняли рынок автомобилей, мода в музеях -  создаёт классное настроение. Мы уже пошли учить кто из модных домов какой пляж забрендировал в этом году.
    КОРНИ И КРЫЛЬЯ ОЛЬГА СЫСОЕВА

    Территория ментальных путешествий Эстетический интеллект для ежедневного использования Сотрудничество @olgasysoevainsta

    Telegram

  • История одной картины

    "Неаполитанский маяк" 1842 г. Иван Константинович Айвазовский Музей армянской конгрегации мхитаристов, Венеция. @pic_history

  • История одной картины

    Чуковский в воспоминаниях о художнике назвал эту картину стереоскопической. Она кажется даже не картиной, а кадром из фильма, причем вовсе не остановленным, кадром в движении. Из глубины картины на нас движется разноголосый людской поток. Персонажи сбиты в толпу, но при этом, если навести фокус зрения на каждого из них, мы обнаружим, что эта толпа, слившаяся, казалось бы, в единую массу, состоит из очень разных индивидуализированных персонажей, каждый из которых являет собой определенный типаж – это Чуковский и назвал стереоэффектом. Людской поток движется по раскаленной дороге, поднимая пыль. Впереди мы видим певчих, которые несут украшенную лентами будку с позолоченным куполом, в ней зажжены свечи. За певчими – простолюдин, сильно выгнувшийся вперед, словно заранее спасаясь от удара кнутом – ему удалось подобраться поближе к «чуду». Две богомолки несут иконы, а затем – и кулаки, чиновники, и мещане, и крестьяне, и полицейские – целый калейдоскоп. По центру процессии шествует высшее сословие. Видны купцы и их дети с книжками, за ними толстый рыжий священник в парадной рясе. Он размахивает кадилом и явно доволен происходящим. За ним обращает на себя внимание барыня, разряженная в пух и прах и с выражением притворного благочестия на лице. Подле нее – целый ряд представителей знати. «Высших» от «низших» отделяют конные урядники, справа один из них замахнулся чтобы полоснуть нагайкой кого-то, подобравшегося слишком близко к господам. Слева – толпа нищих, именно они истово ждут милости и чуда от икон, именно им «к чуду» близко не подобраться. В сгорбившихся фигурах богомолок (низшие слои художник тоже отнюдь не идеализирует) – тупая покорность, сочетание обреченности и наивной веры в чудо. Вперед вырвался горбун – этот персонаж был очень интересен для художника, сохранилось множество эскизов и набросков его. Причем первоначально лицо его выражало муку, в окончательном же варианте остались неудержимость, истовая вера в чудо, устремленность. Эпическое полотно Репина сравнивали с произведениями Толстого – только им двоим удавалось выразить так полно, живо и детально то, что именуется скучными словами «народные типажи». Кстати, Репин и Толстой были дружны, Репин со второй женой часто гостил в Ясной Поляне. Пейзаж здесь тоже не случаен. Процессия движется мимо свежесрубленных пней, и это тоже элемент обличительного направления картины. Репин вспоминал: «Эксплуататоры края вырубили мои любимые леса». Обращает на себя внимание искусный колорит картины – пышущая жаром дорога, яркое, безоблачное небо, золоченые образа, купол, риза священника, пестрое людское море. Крестный ход – не новшество в русской живописи. Из предшествующих работе Репина вспоминается «Сельский крестный ход на Пасху» Василия Перова. Но до такого всеобъемлющего масштаба «Ход» Перова не дотягивает, он более конкретен и менее всеохватен. Картина была показана на 11-й передвижной выставке и вызвала множество споров. Прогрессивно настроенная общественность пришла в восторг, реакционная критика упрекала художника в том, что он слишком увлекся обличением. Павел Третьяков полотно купил, однако ж посетовал художнику на то, что на ней ни одного приятного лица! Широко известен ответ Репина: «Посмотрите на любую толпу и скажите: много ли в ней приятных лиц?» @pic_history #ИльяРепин #Реализм

  • История одной картины

    "Крестный ход в Курской губернии" 1883 г. Илья Ефимович Репин Государственная Третьяковская галерея. «Крестный ход в Курской губернии» называли энциклопедией русской жизни. Репин не помещался в рамках бытописания, и в данной картине эта его особенность, пожалуй, выражена более, чем где-либо еще. Кажется, вся Россия как она есть шагает здесь под иконами. Повод для написания картины был вполне реальный – Курская губерния славилась своими пышными крестными ходами, и Репин специально приезжал туда, чтобы делать эскизы. Но получилось, как нередко у него бывало, куда больше, чем было запланировано. @pic_history

  • История одной картины

    🔥 У вас уже отличные иллюстрации, но в них всегда будто чего-то не хватает? Сложно разобраться с тоном? Непонятно, как добавить в иллюстрацию освещения? Предлагаем решение ⬇️⬇️⬇️ Предобучение "Свет и тон в иллюстрации" Что вас ждет: 🎓 Урок с домашним заданием, где мы на примерах разберем работу тона и освещения, выявим закономерности и научимся применять их в своих иллюстрациях. 💬 Чат Telegram для общения, поддержки и подсказок, а также корректировки некоторых работ в процессе предобучения. Ваши вопросы не останутся без ответов! 🎨 Подборка иллюстраций от известных художников, которые помогут вам глубже разобраться в теме и вдохновят на покорение новых творческих высот. 📚 Разбор ваших иллюстраций, на котором мы выявим ваши сильные стороны и моменты в тоне и цвете, требующие доработки. 📢 Прямой эфир, где мы обсудим, почему одни иллюстраторы долго остаются на стадии новичка, а к другим сразу приходят заказы. Вы получите советы, как выйти из этого затруднительного положения и начать зарабатывать на своем любимом деле! ⭐️ Всего за 200 рублей, у вас есть возможность повысить уровень своих навыков и воплотить свои идеи в потрясающие иллюстрации! Предобучение начинается 1 августа и продлится 10 дней. https://uroki.oleggoncharov.ru/svet_i_ton Ответы на все вопросы по поводу предобучения вы можете узнать на нашем Telegram-канале: https://t.me/oleg_goncharov_art

  • История одной картины

    Картина "В ожидании шафера" всколыхнула сообщество художников, которые встретили её как новаторское произведение в духе импрессионизма. При этом сам автор был категорически против такой оценки - он придерживался консервативной позиции и ужасно сердился, когда его картину называли "подражанием французским импрессионистам".

  • История одной картины

    "Вид на Арль с ирисами" Май 1888 г. Винсент Ван Гог Музей Винсента Ван Гога, Амстердам. @pic_history

  • История одной картины

    Приятель Гюстава Курбе – Джеймс Уистлер – отстаивал свое право быть художником, а не фотографом. Сам Курбе считал, что «живопись – конкретное искусство» и старался воссоздавать реальность с фотографической точностью. Находясь на противоположных позициях, и Курбе и Уистлер регулярно подвергались яростной критике: публика всегда жаждет среднего. Одним из ярких примеров такой радикальной (по меркам 19-го века) достоверности стала картина Курбе «Купальщицы», вызывавшая скандал на парижском Салоне 1853 года. Две дородные крестьянки на берегу – настолько неаппетитные, что, кажется, одной из них Курбе оставил одежду из сострадания к публике – спровоцировали у критиков разлитие желчи, которого, пожалуй, не удостоится и Мане с его «Завтраком на траве». Проходивший мимо полотна Наполеон III не совладал с чувствами и ударил его своим хлыстом. Даже сторонник Курбе – Эжен Делакруа – был раздосадован «отвратительной вульгарностью форм», стоит ли говорить о недоброжелателях, которых у художника было множество. Критики отмечали, что в «Купальщицах» отсутствует какая-либо назидательность или мораль, что позы девушек – неестественны и сулят сюжет, которого на самом деле нет, что «Купальщицы» вгоняют последний гвоздь в гроб эпохи романтизма. Но больше всего публику нервировало то, что у одной из купальщиц – грязные ноги. Современный зритель может подумать, что самыми возмутительными работами Курбе были «Происхождение мира» или сцена на картине «Спящие». Но эти вещи не предназначались для программных выставок, были исполнением частного заказа, их создание никаких последствий для профессиональной репутации художника не имело. "Спящие" так и вовсе решены в стилистике академической живописи - там возмущают многозначительно смятые простыни, а не художественные приемы автора. Другое дело - "Купальщицы". С грязными ногами в залы парижского Салона - это чересчур. Если бы этот сюжет решил запечатлеть Джеймс Уистлер, возможно у крестьянки вместо ног было бы зыбкое марево в изысканной серо-черной гамме. Но принципы Курбе требовали правды. Да и могли ли не запылиться ступни, которым пришлось протоптать тропу для целого направления. @pic_history #ГюставКурбе #Реализм

  • История одной картины

    "Купальщицы" 1853 г. Гюстав Курбе Музей Фабра, Монпелье. @pic_history

  • История одной картины

    Вся красота европейской культуры уже в Telegram! 😍 На канале наших друзей вы быстро научитесь разбираться в стилях и направлениях европейского искусства, а также сможете похвастаться знанием 500+ уникальных мест и достопримечательностей!  🏛EUROPE | Искусство - подпишитесь и наслаждайтесь прекрасным каждый день!

  • Реклама

  • История одной картины

    Картина “Выбор царской невесты” изображает распространенную на Руси традицию: если правитель долго не мог выбрать себе жену самостоятельно, устраивались смотрины, кандидаток на которые тщательно отбирали по всей стране, исходя из пропорций тела, внешности и образования.

  • История одной картины

    "Сомнамбула" 1871 г. Иван Николаевич Крамской Государственная Третьяковская галерея. @pic_history

  • История одной картины

    Машкова называют «королем натюрмортов», и это звание вполне заслужено. «Фрукты на блюде» написаны в период освоения художником плоскостной живописи, жанра вывески. Этот натюрморт – старт Машкова в жанре. Здесь максимально упрощена и примитивизирована композиция. Если уж центр – то это будет ярко-оранжевый апельсин, вокруг – темные, как ночь, сливы. Белая смятая скатерть и серый нейтральный фон отлично оттеняют яркость и фактуру персиков и яблок вокруг блюда. Явственно заметно влияние Матисса. Кстати, эту картину в свое время Матисс и Серов порекомендовали приобрести меценату Морозову. Это для Машкова было настоящее признание: ранее отвергший его преподаватель и кумир московских художников, сам Анри Матисс! Искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что Машкова «привлекает самое земное, самое здоровое. В его картинах торжествует плоть, в какой бы форме она ни выступала – в форме плодов земли, обнаженного женского тела или медной посуды». И действительно, в этих фруктах – необузданное торжество, хочется сказать – смак! Картина действует сразу не все органы восприятия – мы видим яркую фруктовую россыпь, чувствуем аромат спелых плодов и, кажется, если прикоснемся, то ощутим гладкость слив, мягкую, чуть шершавую кожицу персика и бугристую кожуру апельсина. Вкусовым рецепторам и подавно отдыхать не приходится возле «съедобных» картин Машкова. В дальнейшем его натюрморты станут более объемными – по определению Сарабьянова, «опредметятся». В «Натюрморте с овощами» 1914 года или «Натюрморте с хлебом и тыквой» 1915 года мы уже наблюдаем объем, контраст размеров и более мягкое, не столь гиперболизированное противопоставление фактур изображенных плодов и предметов. @pic_history #ИльяМашков #Натюрморт #Постимпрессионизм