​​Фаворитка
2019, Йоргос Лантимос

Фильм «Фаворитка» получил всего один «Оскар» в этом году: Оливия Колман заслуженно стала лучшей актрисой. Я тоже считаю, что это единственная номинация, в которой фильм стоило бы наградить.

Грек Йоргос Лантимос, снимавший до этого странные и немного сюрреалистические фильмы («Клык», «Лобстер», «Убийство священного оленя»), от которых веяло холодом и мизантропией, ввязался в нехарактерный для него проект — костюмированную и сатирическую картину о предворных интригах в последние годы правления английской королевы Анны Стюарт. На первом плане три женщины: сама королева Анна, которая мучается от болезней и не может управлять страной, и две ее фаворитки: Сара (герцогиня Мальборо) и бедная кузина Сары — Эбигейл.

Обе фаворитки весь фильм борются за влияние королевы и плетут друг против друга интриги. Королева же использует их (во всех смыслах этого слова). Все мужские персонажи здесь второстепенны. Интересно, что мужчины нарумянены, одеты в напомаженные парики и костюмы с рюшами в то время как женщины (особенно Сара) выбирают для себя строгие костюмы мужского кроя. В общем, феминизм прослеживается даже в таких деталях, но этим, пожалуй, и исчерпывает себя.

С самого начала фильма, когда Эбигейл падает в грязь рядом с королевским дворцом и смотрит на мир глазами невинного олененка, мы понимаем, как будет развиваться действие картины. Несмотря на интересную съемку, о которой мы еще поговорим, фильм кажется безыдейным и безликим. Такая бульварная мелодрама с капелькой феминизма и хорошим бюджетом. Оператор Робби Райан использует широкоугольные линзы, о которых режиссер Лантимос в интервью говорит следующее:

«Я хотел усилить ощущение больших пространств и сопоставить их с тем малым количеством людей, которые их населяют. Широкие искривленные пространства в то же время добавили клаустрофобии».

Некоторые сцены и вовсе сняты с использованием «фишая», который создает ощущение будто зритель подсматривает за всем происходящим через замочную скважину. Сюда же отсутствие искусственного освещения (темные сцены решаются с помощью свечей) и двойная экспозиция.

Но интересное в фильме другое. Предыдущие работы Лантимоса избегали любви. В «Клыке» самая сильная любовь — родительская — оборачивается болью и насилием, а секс приобретает характер товарно-денежных отношений («Я тебе полижу, а ты мне что-нибудь подаришь»). «Лобстер» — это вообще мир, из которого любовь вычеркнули (правда, уже в нем режиссер намекает на возможность чувств). «Фаворитка» же неожиданно оборачивается историей любви и поэтому может показаться самым милым и симпатичным фильмом Лантимоса. Если уж история, в которой каждый хочет подставить другому подножку, становится историей любви — пусть больной и необычной, то и у всех нас есть надежда. Но от загадочности и особого мира режиссера ничего не осталось. Жаль.