О визуале

Белая известь покрывает все, что мы видим на экране: площадку перед заводом/шахтой, лица героев, их одежду и сапоги. Она смешивается с зимним лесом, палой ржавой листвой, которая в свою очередь перекликается с таким же ржавым самогоном.

Главные цвета — белый, выцветший голубой, характерные для северных стран, и медно-ржавый. Они сочетаются между собой, и в итоге получается визуальная симфония, которая более важна, чем сюжет или посыл фильма.

Все, что мы видим на экране, фотогенично и кинематографично. Вспоминается даже теория «Фотогении» Луи Деллюка с ее культом ественности, близости к природе и протестом против коммерческой, ненастоящей красоты. Деллюк уважал ритм и темп, которые в картине «Зимние братья» осмысленны, как мне кажется, и очень важны.

Монтаж в фильме видно, долгие кадры и прекрассные лесные трэвеллинги сквозь ветви деревьев часто сменяются резко и неожиданно. Разговор или музыка прерываются, и наступает тишина.

Еще один интересный визуальный прием — использование каше в воображаемой сцене объяснения в любви. Каше — это специапльная заслонка, которая закрывает часть поля зрения камеры.