Голодные сердца
2014, Саверио Костанцо

«Голодные сердца» — фильм-призёр Венецианского фестиваля. В нём играют любимый мной Адам Драйвер и Альба Рорвахер — сестра режиссера Аличе Рорвахер.

Это не жанровое кино, но если вы хотите гнетущей атмосферы триллера и психологической драмы, то «Голодные сердца» будут в тему.

Фильм снят по роману Марко Францозо «Ребенок индиго». Этот фильм о том, как женщина, забеременев и родив ребёнка, практически полностью отказывается от еды и лишает еды малыша. Конечно, здесь можно рассмотреть социальный контекст и даже упрёк веганству, но такое восприятие фильма очень поверхностное.

Начнём с того, что в самом начале, до того, как женщина перестаёт есть, ей всё время снится один и тот же сон: охотник убивает оленя. И этот сон не просто погружает зрителя в нужную атмосферу, но и намекает на будущую трагедию. Здесь нужно вспомнить легенду о жертвенном олене. По ней образ убитого оленя всегда говорит нам о будущей жертве (например, фильм «Убийство священного оленя» Йоргоса Лантимоса).

Таких легко читаемых намёков здесь довольно много: и даже чеховское ружьё висит на стене.

Но главный конфликт фильма — столкновение религиозного, мистического восприятия мира, основанного на вере, с рациональным восприятием. Главная героиня «Голодных сердец» безоговорочно верит, что её ребёнок особенный, она ходит к гадалкам и требует от мужа единственного — точно такой же веры.

Во время просмотра фильма я вспомнила книгу корейской писательницы Хан Ган «Вегетарианка», которая была написана примерно за 10 лет до выхода фильма. К сожалению, я её ещё не читала. Но по аннотации понятно, что определённая схожесть есть: обе героини видят кошмары, обе отказываются от еды, чтобы отчистить сознание или просто очиститься. Вероятно, идеи у книги и фильма разные, но тенденция и схожесть мысли говорят о том, что аллегория актуальна и важна для современного общества.

И последнее — то, как фильм снят. Вторая его половина использует «грязную» ручную камеру и приборы, искажающие пространство. Это нужно для того, чтобы показать, насколько искажено восприятие мира той семьёй, за которой мы следим.