Большое впечатление на нас произвёл сериал «Балет». Наверное, со времён «Ликвидации» не было такого гармоничного сериального продукта с точки зрения драматургии-режиссуры-истории-актерских работ-смыслов. Намеренно пишем до выхода последней серии (во-первых, в наших сериалах бывает, что успех разбивается о последнюю серию; во-вторых, хотим избежать непреднамеренного спойлера; в-третьих, самим уж очень интересно, чем закончится) В первых строках хочется отметить блистательную работу авторов сценария Льва Мурзенко, Серафима Ореханова, Анастасии Корецкой, Евгения Сангаджиева, Алексея Киселева. Все персонажи - живые, объемные; ситуации - логичные; мотивы - оправданные. Работа режиссера Евгения Сангаджиева почти восхищает, как проработкой стиля, так и проработкой характеров с артистами. И, конечно, отдельный восторг - актерские работы. Половина успеха сериала «Балет» - это, конечно, Алла Сигалова. Тот случай, когда «не было бы счастья, да несчастье помогло». Главную роль должна была играть (и отснялась в 30-40% материала) Ингеборга Дапкунайте. Но «отъехала». И слава Богу. Так глубоко, как Сигалова, она бы точно сыграть не смогла. (Кстати, как в «Актрисах» актерская победа непрофессиональной драмактрисы Лолиты Милявской, так и здесь - Аллы Сигаловой). Наш краш - Федор Сергеевич Бондарчук. Мы давно говорим, что это точнейший, профессиональнейший артист в идеальной физической форме. Игорь Гордин - просто Большой Русский Артист. Давно не новость, конечно, но приятно в этом убеждаться в каждой новой работе. Ирина Апексимова - идеальное кастинговое решение и точнейшая актерская работа. Петр Райков, Мария Хорева, Артем Пугачев, Ксения Шевцова, Дарья Юрченко, Герман Борсай, Георги Смилевски, Жанна Губанова и все-все артисты-танцовщики работают и двигаются безупречно. Лиза Янковская - замечательная молодая актриса. Кровь - не вода, как говорится. Полина Агуреева - хороша и точна, как, впрочем, и всегда. Елена Морозова - блестяще сыгранная квинтэссенция всех этих дорвавшихся до власти театральных крыс. И о главном. В сериале фигурирует Национальный театр страны. И здесь дело не в Большом театре. Он здесь, скорее в качестве символа. В качестве просто большого театра. Нас несколько покоробило в самом начале рассуждение об отмене «классики». Здесь дело не в «классике», а в том, заложником чего эта классика стала. И драматические, и музыкальные театры страны погрязли в «схематозах» и «схематозиках», «договорняках» и «договорах». И все всё давно понимают и внутри Системы. Все поотъехавшие и экзальтированно заламывающие ручки о «несправедливости» и «коррупции» в своих постах андрейкины, молочниковы (вот не нарадуется сейчас, что его наконец кто-то вспомнил и заметил), дапкунайте, ревякины, должанские, белые, хаматовы… Все были во взаимодействии с женами директоров, директорами, бывшими директорами и прочими, все договаривались, подставляли, выторговывали себе преференции. Все знают, кому и как принадлежат буфеты и их обеспечение, кому и как принадлежат мастерские по производству декораций, кому принадлежат схемы в тендерах… И не бывает безнаказанным, как у героя Гордина вот это «я догадывался, но так все делают…». И это пора бы понять всем руководителям больших национальных театров. Да-да, Евгений Витальевич, Константин Юрьевич и Константин Юрьевич, Владимир Георгиевич, Александр Александрович и все-все-все. «У меня лапки», то есть «я только про творчество» здесь больше не работает.