КНИЖНЫЙ ОТЗЫВ 📚 ЧЖАН ЮЭЖАНЬ «КОКОН», 2011 г. Семейная сага, семейный роман и все такое. Герои, разбитые и потерянные, приезжают в родной город и ведут диалог на кухне, рассказывая друг другу историю своей жизни, вспоминая общих знакомых, замешанных в жутковатом преступлении. Повествование строится вокруг двух действующих лиц: девочки и мальчика. Вначале нам достаточно доходчиво объясняют, что и героиня непутевая, и герой не самый дальновидный человек на свете: героиня носится за мужчинами, которые могли знать ее отца, спит с ними, обманывая своего парня; герой сначала алчно ждет, пока умрет его бабушка, и он сможет переехать, потом не знает, что с этой обретенной свободой делать. Хорошо, взрослые могут быть непутевыми? Могут, на то они и взрослые. Постепенно повествование перемежается флэшбеками из прошлого: девочка происходит из семьи академика и известного хирурга, в то время как семья мальчика совсем опустилась. Где-то неподалеку маячит еще одна, уже уничтоженная семья, но о них пока рано говорить. Не знаю, какие чувства должен у меня вызывать отец девочки, но ведет он себя как полный шалопай: никакая тоска не извиняет пьянства, а проступки родственников никак не оправдывают факт брошенных ребенка и двух жен. Начало было медленным, середина — идеальной: рассказы о тех временах, когда сами герои были еще мелкими, а в фокусе были отдельные истории из жизни их семей, были моими самыми любимыми. Никто не пытался никого оправдать, если человек вел себя, как урод (брал жену из деревни, притворялся счастливым, бросал, челночил или спасался от коллекторов, возненавидел лежачего родственника), значит они оставались уродами до конца. Я даже имела неосторожность обрадоваться, что читаю что-то действительно захватывающее, меланхоличное и не вызывающее лишних вопросов. Но, когда мы добрались до последней четверти с повзрослевшими героями, мне стало откровенно противно. Я не понимаю, каким образом мне нужно соотноситься с этой последней частью? Ладно, героиня рехнулась, отдаваясь какому-то психу без капли самоуважения. Это я еще хоть как-то могу понять: трудное детство, жажда внимания от отца, подростковый бунт — иногда эти факторы выливаются в подобное саморазрушение. Но история героя — это вообще отдельная песня, с ним опасно просто находиться в одной комнате, еще накинется. Можно сколько угодно уповать на время, на обстоятельства, но я прям представляю, как этот чувак поднимается за девушкой в комнату, а его бабка подзуживает из-за угла «изнасилуй ее, подставь лучшего друга, все равно мы все умрем». Так, что ли, это происходит? К героине у меня вопросов не меньше, но с ней хотя бы имеет смысл эти вопросы ставить. Возвращаясь к старому деду на койке, к лежачему больному, она спрашивает, чувствует ли он за собой вину. И мне хочется спросить: это дедушка виноват, что ты осознанно причиняешь боль людям? Или папка не научил нести ответственность за свои поступки? Старшей двоюродной сестре тоже пришлось нелегко, но она же смогла вырасти в более-менее нормального человека. Писательница сама делает акцент на «том времени», пытаясь показать, что ушло что-то неуловимое, драйв пропал. Только у меня вопрос: почему мне вместо объективных неудачников показывают форменных скотин и пытаются вызвать у меня сопереживание, мол, время такое было? Сам по себе роман получается закольцованным: взрослые росли полными разгильдяями и эгоистами, ни о ком, кроме себя, не думали, и дети у них выросли такие же. Только пока дети не перестанут во всем винить прошлое, тех же стариков, например, у них и будущего никакого не будет. А закончить я хочу цитатой из «Каникул Кроша» Рыбакова: « — Максимов — это не я! Максимов — это время… Потом я сообразил, как мне следовало ответить: «Плохого времени не бывает, бывают плохие люди». #КнижныйОтзыв #китай