Аудио vs Чтение, или что делать, чтобы аудиокниги лучше усваивались Шокирующе разгромные результаты опроса, который мы с вами вчера провели, еще раз подтвердили мою точку зрения: слушание аудио-книг сильно проигрывает их чтению, так как когда мы слушаем, нам сложнее запоминать и легче отвлекаться. Это даже обидно, ведь художественная литература испокон веков создавалась для того, чтобы ее слушали: Гомер писал “Илиаду” для рапсодов, которые читали ее во всеуслышание на большую аудиторию, Талиесин писал свои поэмы о Древнем Севере для того, чтобы другие валлийские барды упражнялись в их декламации, а англы и саксы во время привалов у костра рассказывали друг другу о похождениях Беовульфа. И только потом все это было записано — но не для того, чтобы читать, а для того, чтобы вошло в историю. Так в чем тогда дело? А дело в том, что древние произведения именно что создавались для того, чтобы их слушали. Чтобы их было легче воспринимать на слух и запоминать, в них были десятки видов рифмований, повторения, ускоренный темп повествования, узнаваемые для слушателя элементы-якори и описания, и многое другое. А еще рассказчик подкреплял рассказ интонацией, жестами, возможно даже танцами или еще какими-то движениями, которые дополняли, обогащали историю, превращали ее в перфоманс, что в итоге помогало лучше ее запомнить. И это очень сильно отличается от перегруженной деталями повествований современной прозы, которую пишут для того, чтобы ее читали, и потом просто набубнивают в микрофон (с беллетристикой еще ладно, а вы попробуйте “Радугу тяготения" Томаса Пинчона в аудио послушать). Решение? На мой взгляд, произведение, которое будет преподноситься читателю/слушателю в формате аудиокниги, должно быть написано для этого формата. Возьмите книгу с фольклорными историями и сказками: они написаны по-другому. Там другой темп повествования. Они написаны, чтобы их слушать, а не читать. Так и сейчас, писатель должен создавать произведение специально для слушания. Более того: слушаться такое произведение должно либо вживую, когда рассказчик жестами и интонацией дополняет историю, либо в достойной записи, с саунд-дизайном и уместным музыкальным оформлением, — это поможет “ощутить” историю, как ощущали историю о Беовульфе те самые англы и саксы, слушая про схватку с Гренделем и драконом безлунными ночами у костра. Кстати, почти идеальной иллюстрацией моего принципа будут аудиоспектакли, например, The Sandman (с Нилом Гейманом в роли рассказчика!) на Audible. Послушайте, там есть все приемы, о которых я упомянул. Почему “почти”? Потому что первоисточник — комикс, а не книга, но тем сложнее его было перевести в полноценное аудио.