Как писать о путешествиях на примере 'In Patagonia' английского писателя-приключенца Брюса Чатвина Пять лет назад я купил себе прекрасную In Patagonia в издании Penguin Vintage, и вот только сейчас, наконец, внимательно ее прочитал. Если вы о ней не слышали, то это самый известный пример travel writing в литературе. В процессе чтения выяснилось, что она еще и великолепный учебник для всех, кому хочется интересно рассказывать о путешествиях и приключениях. Если бы только мне кто-то рассказал об этом раньше! Итак: 1. Рассказывайте о людях С первого взгляда кажется, что travel writing — это про дороги, перелеты, переходы, природу, листики на деревьях и чем вы там питаетесь в походах. Это не так. Лучше всего другая культура познается через людей. Пишите о людях, которых вы встретили, с которыми поговорили, которые вам помогли, или которым было с вами по пути. Кто они? Как они выглядят? Что их волнует? Какими историями они готовы поделиться? 2. Истории Собственно, те самые истории. Чатвин почти на каждой странице либо пересказывает любопытные байки, которые слышит от местных в Патагонии, либо рассказывает легенды и истории о самой Патагонии, что позволяет не только погрузить любознательного читателя в контекст, но и аргументированно и захватывающе объяснять, куда и зачем он путешествует. 3. Темы-приманки Чатвин не стесняется использовать довольно "попсовые" темы для привлечения внимания: он рассказывает байки о Диком Западе, пиратах, зарытых сокровищах, древних проклятиях и языческих божествах. Совершенно не обязательно досконально знать все легенды о местах, куда вы держите путь, но пара историй из разряда "местные помнят, как триста лет назад здесь..." повествованию не повредят (да и вам так будет намного интереснее). 4. С оглядкой на беллетристику Оказывается, наши "путевые заметки" могут быть построены по принципам коммерческой беллетристики (говорю сейчас без негативной интонации), и это поможет удерживать внимание читателя и "развлекать" его — в конце концов, travel writing — это про получение удовольствия (расширение кругозора тоже, но во вторую очередь). В In Patagonia, например, используется как минимум два отличных приема: главы маленькие, по паре страниц, в каждой из них есть свой сюжет, а в конце глав щедро расставлены клиффхэнгеры, которые так и просят читателя поскорее взяться за следующую главу. 5. Атмосфера, а не информация Читателю книг или заметок о путешествиях не так-то и нужна информация: каким рейсом вы летели, какая температура воды в апреле, какие виды крокодилов в реке водятся, а какие водятся только в соседнем пруду. Читатель хочет другого: ощущения легкости и полета, теплого весеннего бриза, а еще посмотреть на этого крокодила и испугаться (или, наоборот, повеселиться). Пишите так, чтобы передавать ощущения и атмосферу, а не приводите сводки из прогноза погоды или книги с описаниями флоры и фауны. 6. Эрудиция Когда читаешь In Patagonia, понимаешь, что автор — очень образованный человек. Вот он беседует с местным потомком индейцев о том, как правильно готовить мате, а на следующей странице уже рассказывает о том, как история капитана Джона Дэвиса, чье судно в середине XVI века потерпело кораблекрушение у берегов Патагонии, нашла отражение в знаменитой поэме Сэмюэла Тейлора Коулриджа "Сказание о старом мореходе" (The Rime of the Ancient Mariner), опубликованной в 1797 году. Вам необходим широкий кругозор для того, чтобы вас было интересно слушать. Но есть хорошая новость: путешествия, собственно, и прокачивают вашу эрудицию. Как и чтение "Вам, чтецам", кстати. Так что вы совершенно точно на верном пути. Ну и не могу обойтись без цитаты из моего любимого романа Ричарда Олдингтона "Все люди — враги": "Путешествие дает больше, чем сдача экзаменов, что бы там ни говорили педанты."