​​Творчество Тони МакНамара заслуживает отдельного упоминания – чего только стоит «Фаворитка», но сегодня буду говорить о его новой (относительно, но что в этом мире не относительно) телевизионной работе – блистательном цирке-шапито The Great об Екатерине II или Екатерине Великой. В этом сериале есть все – дворцовые интриги, правительственные перевороты, медведи, балалайки, водка и лимоны, необязательно в этой последовательности. Отдельного упоминания стоят хор чернобыльских девочек, которые «светятся от счастья», и поездка на дачу на встречу со шведским королем под «Вставай, страна огромная!» Лебедева-Кумача. Все это для многих может стать откровенным перебором, но в случае с этим сериалом либо вы сразу принимаете правила игры вселенной МакНамара, либо лучше выключить и посмотреть что-нибудь менее сатирическое и балаганное. Потому что это действительно – балаган, такой, знаете ли, с петрушками. И нет, это не клюква в прямом понимании этого термина в искусстве.

Тони МакНамара очень давно изучал биографию Екатерины и хотел что-то о ней снять, но, как он говорит в интервью, Екатерина его интересовала не как монарх и человек, изменивший великую империю навсегда, а как личность – какой она была, чем жила, а главное – что творилось в голове у той девушки, которая приехала в Россию, абсолютно неготовая к местным реалиям, и стала той, кем стала. Так родилась The Great – an occasionally true story, и об этом нужно помнить. Иногда мне кажется, что кроме имен и некоторых очерченных крупными мазками событий, от истории там не осталось вообще ничего. Во-первых, муж Екатерины Петр из внука Петра I превратился в сына, во-вторых, от остальных участников процесса переворота остались огрызки имен – Орлов, Ростов, Вронский, я молчу о тех, кого они вообще придумали или дернули из других столетий. Отдельного упоминания заслуживает Вольтер, которого Петр трогательно называет Волти – в этом моменте я уже рыдала сквозь смех. Вообще все происходящее – от загадочного «Хазза» и бьющихся следом за ним рюмок от водки и до падающих с неба медведей – это трэш высочайшего уровня. Постирония – это, наверное, то, что приходит мне в голову, хотя, конечно, это больше сарказм.

Отдельно о работе костюмеров и вообще о детализации происходящего – я промолчу о том, что они там едят, но платья, парики и особенно костюмы Петра на охоте отдельное удовольствие в процессе.

Эль Фаннинг у меня вообще не ассоциируется с Екатериной, но тот образ, который придумал для нее МакНамара, она играет прекрасно. На самом деле, это классическая история о том, как власть меняет человека и на что ты готов ради власти. Изначально мы даже предположить не можем, что Екатерина сможет пойти против тех, кто рядом с ней планировал переворот. Но когда приходит время сделать выбор, она его делает, причем искренне веря в то, что делает она это не для себя, а для России. For the greater good, так сказать.

Но главный образ для меня в этом сериале – не Екатерина, а Петр. Обычно Петька в произведениях об эпохе Екатерины – это такой слабовольный кадр, который тиранил юную императрицу, ничего особо не решал и вообще изображал по большей части мебель. Но не здесь – Николас Холт блестяще передал образ человека, к которому испытываешь весь спектр чувств – глубочайшей неприязни до сочувствия и даже какого-то понимания на подсознательном уровне. На деле-то он далеко не во всем виноват и перед нами скорее человек с глубокой моральной травмой и комплексом неполноценности, которые испортили ему всю жизнь. И он абсолютно правда не понимает, что он делает не так, и также искренне уверен в своей любви к молодой жене. В общем, Холт, конечно, отметился в роли таких разнообразных великих людей – Селинджер, Толкиен, Тесла, что вот на Петре можно было отдохнуть, но нет.

Во всем этом бардаке, как правильно заметили в одном отличном подкасте, для полноты картины не хватало только Боярского и гардемаринов. Если вы морально готовы, смотрите смело!
#tv2021