​​Один из ключевых контркультурных текстов XX века — «Общество спектакля» Ги Дебора

Для тех, кому чуждо искусство любви, есть искусство тотального разоблачения. Именно его практикует леворадикальный мыслитель Ги Дебор в своей программной работе «Общество спектакля» (1967), посвященной критике западного мира. Фромм утверждал, что ключевой проблемой человеческого существования является отчуждение. Ги Дебор пишет: «Функция спектакля в обществе заключается в постоянном производстве отчуждения». Если Фромм с помощью искусства любви пытается решить ключевую проблему человека, Ги Дебор описывает механизм ее воспроизводства в современном мире.

«Общество спектакля» говорит о страшном, перевернутом с ног на голову мире, в котором «истина стала ложью». Это полный разочарования и холодной ненависти трактат, структурированный короткими парагрфами в стиле Ницше, поэтому читается «Общество спектакля» стремительно.

Мир ровно противоположен собственной видимости. Тотальный контроль повсеместен. Все общественные институты служат поддержанию лжи. Единственный выход — в революционном действии. Книга была издана за год до знаменитой студенческой революции 1968 года, породившей множество романтических слоганов, но бесплодной в политическом отношении. После нее Ги Дебор уходит в подполье, а заканчивает жизнь самоубийством в 1994, когда победа спектакля стала безальтернативной. Когда Дебор писал о том, что «самоосвобождение в нашу эпоху должно заключаться в избавлении от материальной базы спектакля», он еще не подозревал, что материальной базой является сама человеческая жизнь. Эту мысль за него додумал Бодрийяр, издавший в 1976 году «Символический обмен и смерть», в котором мысль о смерти, как единственном выходе из общества симулякров, прописана черным по белому.

Ниже несколько ключевых цитат из этой настольной книги всякого, кто нутром чувствует тотальную ложь современности.

1
В обществах, достигших современного уровня развития производства, вся жизнь проявляется как огромное нагромождение спектаклей. Всё, что раньше переживалось непосредственно, отныне оттеснено в представление.

15
В качестве необходимого украшения производимых сегодня объектов, в качестве общего подтверждения рациональности системы, в качестве наиболее развитого экономического центра, непосредственно фабрикующего всё возрастающее множество объектов-образов, зрелище, спектакль — это основной продукт производства современного общества.

24
Mass media являются наиболее ярким и поверхностным проявлением спектакля.

26
Всеобщее отчуждение трудящихся от продуктов их деятельности означает также конец непринуждённого общения между трудящимися об объекте их деятельности. По мере того, как происходит дальнейшее накопление отчужденных продуктов, по мере нагнетания производственного процесса, права на общность и общение становятся эксклюзивным достоянием управленцев системы.

30
Отчуждение зрителя и подчинение его созерцаемому объекту (который является продуктом собственной бессознательной деятельности зрителя) выражается следующим образом: чем больше он созерцает, тем меньше он живет.

42
Спектакль — это стадия, на которой товару уже удалось добиться полной оккупации общественной жизни.

60
Знаменитость является не живым человеком, но его ряженым образом, репрезентацией в рамках спектакля. Его имидж целиком зависит от текущей роли, тем самым, собой он выражает исключительно банальность.

158
Спектакль как современная социальная организация паралича истории и памяти, отказа от истории, утвердившаяся на основании исторического времени, представляет собой ложное сознание времени.

168
Туризм, человеческий кругооборот, рассматриваемый как потребление, является побочным продуктом кругооборота товаров, и сводится, по своей сути, к одному единственному развлечению: поехать и посмотреть на то, что уже стало банальным.

221
Самоосвобождение в нашу эпоху должно заключаться в избавлении от материальной базы, на которой зиждется ложь современного мира.