‍Первая волна трэпа в России — как маргиналы и диллеры изменили российскую музыку

Почему арт-хаусные режиссеры в среднем за жизнь снимают 15-20 фильмов, а режики в порно снимают сотни? Почему рок-музыканты записывают по 10 альбомов за карьеру, а трэп-артисты фигачат по 10 микстейпов за год? Способности человеческого тела и воображения почти безграничны, все рамки в голове. Это хорошо видно на примере русского трэпа: вооружившись южным ниггерским менталитетом с принципом «feed the streets» наши ребята за короткий срок оставили внушительное творческое наследие. Кто-то скажет просрались, а я скажу: ни в чем себя не сдерживали. И правильно делали.

Плеяда пионеров русского трэпа во многом сложилась в Питере — Swagga music, AVG, T.A. Loc и конечно же Y.M.B. во главе с Yung Trappa, чьих треков в плейлисте ниже большего всего, можете считать это моей болезнью. Хотя мне кажется сложно спорить с тем, что именно Трэппа был наиболее безумен и разнообразен в построении своей трэп-вселенной посреди вроде бы не располагающего к такому лайфстайлу холодного русского города. Он самый последовательный архитектор всей этой хуйни, поэтому логично, что называл себя в честь Доминико Трезини. Трэппа замкнул на себя большую часть ключевых для трэпа первой половины 10-х людей: его треки сводил Бакш из Swagga music, возможно первых людей, кто начал делать качественный трэп в России (трек «Тащит югом» выпущен аж в 2011-м). Отцы южного звука Димаста и Сил-а, старше Трэппы на 10 лет, писали с ним фиты, с Силой выпущен даже совместный альбом. Трэппе респектовали и уфимцы Доупклаб, внесшие свой вклад в развитие трэпа (трек Факфиша и i61 в плейлисте — 2012-го года). Наконец, Трэппа собрал вокруг себя плеяду битмарей, которые в дальнейшем стали самостоятельными артистами — это и Breezey Music, и Presco Lucci, и другие.

Если сравнивать трэп начала 2010-х с тем трэпом, который сегодня стал мейнстримом поп-музыки — он достаточно серьезно отличался, и не только по звуку. Понятно, что сегодня трэп звучит глубже, он стал более клаудовым и мрачным, отошел от классического южного звука и битов в стиле Гучи Мэйна, под которые читали русские трэпперы в 2012-м. Но самое главное отличие — в подходе. Трэп-волна первой половины 2010-х развивалась в андеграунде и в оппозиции к пацанскому рэпу, который доминировал на концертах и в плеерах слушателей рэпа. Трэп на тот момент для большинства был чем-то нетрушным, немужественным, позорным. Трэп-артисты со своим громким гедонизмом, столь чуждым русскому менталитету, как тогда казалось, выступали как мученики за веру в трэп. Они несли людям праздник вопреки всему — холоду, безденежью, необразованности русского слушателя. Читали рэп о деньгах, когда не было даже намека на деньги. Трахали мифических сук, материализуя большие жопы и стрип-клубы среди холодных питерских улиц. Выкручивали крутейший звук (послушайте JP2 от Трэппы) на ноутбуках и звуквовых картах с алиэкспресса. Потом Сил-а, по слухам на наркоденьги, построил студию Cream&Nal, которая сегодня успешно сводит топовых поп-артистов (Элджея и других), закупил дорогущее железо и там сводилась вся тусовка (фото на обложке плейлиста как раз оттуда). Момент соответствия лайфстайла и музыки оставался важен для большинства эмси, что подтверждается биографиями: Трэппа сел за торговлю в 2016-м, Сил-А вскоре после этого пропал и по слухам тоже сидит в тюрьме, многие коллеги Трэппы по YMB отсидели свои сроки или сидят сейчас.

Эти люди делали трэп с фанатизмом первопроходцев, вопреки неверию всех вокруг. Строили собственный трэп-миф посреди унылой российской реальности. Были первыми, кто уловил сигнал глобальных изменений в музыке. Сегодняшняя популярность трэп-звука в России — это результат всемирных процессов, идущих из США. Но тот уровень, на котором находятся лучшие русскоязычные трэп-исполнители — безусловно заслуга людей из этого плейлиста.

плейлист (лучше слушайте в вк, половины треков нет в стриминге)
vk | spotify