​Продолжаем тему фемцела или сколько жизней нужно прожить, чтобы сочинять и петь как Эми Уайнхаус Грэмми 2008. На «лучшую запись» номинированы Бейонсе («Irreplaceable»), Джастин Тимберлейк («What goes around… »), Рианна и Джей Зи («Umbrella»). А еще Эми Уайнхаус с ее «Rehab». Конкуренция бешеная, все треки — хиты, которые до сих пор включают на тусовках и радио. Эми не поехала в Лос-Анджелес и была подключена через телемост к основной церемонии. К этому моменту она уже капитально употребляет наркотики класса А, ее муж-сосед по шприцу Блейк Филдер уже сидит в тюрьме. Да, ее второй альбом «Back to Black» был успешен, но кто она такая рядом с остальными номинантами, за лучший альбом она боролась с Канье и его «Graduation», например. Так вот: в тот вечер она выиграла 5 номинаций. Эту победу можно объяснить рационально. 50-я премия Грэмми была очень джазовой: альбом года выйграл Херби Хэнкок, Алиша Киз пела в унисон с записью Фрэнка Синатры, выступила Арета Франклин. Эми отлично вписалась в эту моду на ретро и рокабилли с ее голосом как будто с грампластинки и пин-ап нарядами. Но это была бы очередная попытка в Билли Холидей, если бы вся эта пыль 50-х годов лежала на симпатичной девочке из южного штата. Но Кэрол Кинг и Тони Беннетт играли в голове у откровенной гранжухи Эми из Кэмдона, которая росла в окружении десятков гаражных групп и возрождающегося панка. Эми не была тонкой и романтичной девушкой, а скорее хулиганистой, грубой и порушенной. И эта смесь пудры и пива Stella Artois дала Британии и миру очередную икону и одну из самых известных участниц клуба 27. Первый альбом Эми «Frank» намного более академичный, чем всем известный «Back to Black» и напоминает скорее запись джазовых стандартов. Только живые инструменты, глубокий и очень сильный голос доминирует на каждом треке, инструменты лишь дают красивую рамку для узоров, которые вырисовывает Эми. Если сфокусироваться на ее голосе, то замечаешь, как она постоянно играет с мелизмами. Каждый трек — демонстрация искусного владения своим голосом. Стихи тоже удивляют: просьбы мужчину быть сильнее ее, отсутствие романтизации любви, а скорее недовольство тем, что любовь слепа и она влюбляется в неправильных людей. Звучит как творчество зрелой женщины, верно? Но Эми на момент записи было лишь 20 лет, первые стихи и ноты для песен с этого альбома она написала еще до своего совершеннолетия. В этом и есть объяснение феномена Эми, почему до сих пор не было никого похожего и почему уже после не нашлось такого же биполярного, но гениального артиста (кроме Канье, конечно же). Да, тогда была та же Алиша Киз, но она была джазовой певицей для Верхнего Ист-Сайда, далекая и недосягаемая, как минимум причесанная. И была Эми Уайнхаус: наркоманка, которая выглядела как групи пост-панк солиста, но которая делала музыку, обгоняя свой возраст на десятки лет вперед, к чему артисты приходят через несколько лет карьеры, если повезет. Но fast track в музыке видимо невозможен без fast track по жизни, поэтому третий альбом «Lioness: Hidden Treasures», на котором лежит ее версия легендарной «The Girl from Ipanema» и золотой дуэт с Тони Беннетом, был уже выпущен после ее смерти. Ей хватило двух альбомов, чтобы я, которой было 10 лет на момент получения того самого Грэмми, писала о ней восторженный текст, да еще и на канале, основателю которого тоже недавно исполнилось 27. Легенда, нечего добавить. Текст: Дарья Ядрихинская