​Даже если вы не слышали ни единой песни Ланы Дель Рей, одного ее взгляда достаточно, чтобы понять, какую музыку стоит ждать. Ее образ это что-то и от ретро-порноактрисы, и от меланхоличной кантри герл – как бы это странно не звучало, но он сделал ее ролевой моделью многих девочек моего поколения. И этот же образ очень мешает видеть в ее музыке что-то кроме поминальной службы. Он очень сильный, характерный, такая девушка не может читать рэп или рвать перепонки громким фальцетом. При этом, за 10+ летнюю карьеру и 9 альбомов я не могу обвинить Лану в чрезмерной эксплуатации своего образа или в отсутствии экспериментов. Ее попытки выйти из рамок очевидны, если сравнить первые два альбома с «Norman Fucking Rockwell», где она прям постаралась выдать что-то кроме откровенного ретро. Или взять «Lust for Life», который выделяется очевидными попытками в попсу. Но как начала она за упокой на «Born to Die», так и тянула эту телегу вплоть до «Did You Know That There’s A Tunnel Under Ocean Blvd». Как сказал Саша: «У альбома Ланы настолько длинное название потому, что она не умеет быть лаконичной». И если ее подтеки по древу не так заметны на других альбомах, то на последнем и правда получилось тяжеловато. И нет, это не связано с длительностью. Прошлые работы были раздуты либо в плане музыки, либо в текстах, но на «Did you know…» Лана попросту лишила слушателя опоры. В альбоме нет смысловых разделений, а его самые выделяющиеся песни («Peppers», «Fishtail»), собраны в конце пластинки. Из-за этого в альбоме нет пространства для переключения из акта в акт: даже интерлюдии не звучат как передышка. С точки зрения текстов, Лана в этот раз практически отказалась от припевов и вообще стихосложения. Получилась большая проза, которая сопровождается музыкой. Справедливости ради, читать тексты песен было очень интересно: много личных строчек, которые местами пробирают до мурашек (о материнстве, отце, например). Как будто читаешь ее дневник. Но по итогу все это слилось в огромную часовую простыню без динамики. Рассказ был обо всем одновременно: чего только стоит «Candy Necklace», где смешалось и язычество, и христианство, и гадание. Несмотря на мою претензию, в плане музыки альбом написан поразительно аккуратно и трепетно. Выделила для себя вальсирующий «Paris, Texas». Но when you know you know — иногда недостаточно быть красивым, чтобы искренне понравиться. Даже сюрприз-свитч на «A&W» если и удивляет, то только из-за того, что весь остальной альбом это только голые инструменты. Стоит только вспомнить как такие ходы делает, например, Sevdaliza, и понимаешь, что у Ланы это получилось не так уж и эффектно. Такую тяжеловесную меланхолию может по достоинству оценить только тот, кто ею питается. Уверена, что альбом дико зашел верным слушателям Ланы, все заценят самоцитирование предыдущих работ. Но особенность ее музыки в том, что она не подпустит к себе случайного прохожего, который послушает этот альбом среди прочих в релизную пятницу. Хорошо это или плохо — решайте сами. Ну и чтобы немного повеселиться после часа с этим альбомом, насобирала для вас мемы со всех интернетов. Текст: Дарья Ядрихинская