Александра Филиппенко – народного артиста России – теперь можно увидеть только за границей. Набросившейся на весь мир родине он оказался не нужен: контракт с театром Моссовета не продлили, а «Гоголь-центр» просто уничтожили. Это помимо травли со стороны «z-патриотов», как обычно, путающих родину с его превосходительством.
Прошедшая вечером пятницы в Риге читка пьесы «Как мы хоронили Иосифа Виссарионовича», где Филиппенко исполнил (а вовсе не только прочитал) главную роль, – это и есть история о том, как власть развращает людей, а Сталин, то самое превосходительство, прорастает сквозь них.
Пьеса сейчас также идет в московском «Театре.doc» – и воспринимается как вызов.
В некоем театре знаменитый режиссер накануне 80-летнего юбилея ставит пьесу о смерти Сталина. Ей он готовится нанести удар всем сталинистам – и все идет хорошо, искусство прогрессивно бичует тоталитаризм… Ровно до того момента, пока на предпремьерный показ не приходит дама из Минкульта и не требует сыграть сцены из пьесы для президента: развлечь его время обеда.
От недавней смелости заслуженного режиссера не остается и следа, спина внезапно и привычно изгибается в «чего изволите»…
Но это только первый слой пьесы, ведь тот самый режиссер сам играет Сталина – и оказывается вовсе не чужд тоталитаризма, только по отношению уже к собственным актерам. Ему не приходится входить в образ: скорее, образ подобран ему по натуре. И театр с режиссером-деспотом становится копией страны с деспотом-президентом.
Образы деспотов и их рабов отражаются друг в друге. Но в Риге спектакль смотреть легче, чем в Москве: зрители не ожидают, что в зал ворвется ОМОН, что дает возможность увидеть в пьесе Артура Соломонова трагифарс, а не только трагедию.
Есть и еще одно отличие от Москвы: сборы от читки пьесы пойдут на гуманитарную помощь Украине. В России представить это было бы невозможно, как невозможно увидеть (хочется верить, что до поры) и партнеров Филиппенко по спектаклю: Кирилла Набутова, Антона Долина и других эмигрантов поневоле.
Фото: Руслан Терехов / SOTA
