Дафна Дю Морье “Козел отпущения” (1957)

Альфред Хичкок любил говорить, что для хорошего фильма нужно три вещи: сценарий, сценарий и еще раз сценарий. Дафна Дю Морье подарила литературную основу для двух его фильмов: “Ребекка” и “Птицы”. Сегодня я хотел бы рассказать о другой, менее популярной, но не менее значимой ее книге “Козел отпущения”.

В основе романа лежит история о двойничестве. Удивительно, но даже сейчас, сквозь призму всех этих бесконечных “их поменяли местами” - идея не кажется выжатой. Герои столкнулись случайно и обнаружили, что похожи друг на друга, как две батины капли. Они решили отдохнуть от своих жизней, временно напялив чужую шкуру. Многие литераторы и сценаристы часто на этом моменте считают свою работу выполненной. Дальше, как правило, начинается залупная комедия положений.

Но вы же понимаете, что Хичкок с кем попало не работал, и что для Дю Морье “двойничество” - лишь отправная точка? Потому что дальше читателя ждет многоуровневая история послевоенной Европы на примере одной семьи. Скелеты в шкафу гремят костями под Марсельезу. Из руин семейных отношений подснежниками торчат руки домашних, а герою предстоит порвать себя на развилке, потому что любой его выбор - оборотень. Случайно выпорхнувшее слово сбрасывает шкуру и скалит клыки. Выверенная линия поведения - тупик, где ты прижат спиной к стене. Стая надвигается.

У “Козла отпущения” есть экранизация, но сам текст Дю Морье - это уже интерактивное кино, где читателя ведут по сюжету до точки ветвления. Он прекрасно понимает риски, анализирует информацию вместе с героем, чтобы продвинуться дальше по сюжету.

Я хотел написать еще пару слов о концовке, потому что и здесь Дю Морье удалось сделать крутую вещь: закончить историю в реальности, а не пришивать натянутый финал, который бы устроил всех. Ромео должен умереть, овцы должны броситься с обрыва, демоны должны освободиться.

9 из 10

P.S.

На неделе будет информация о новых форматах, планах и т.д. Нормально будет!