Карлос Руис Сафон “Тень ветра” (2001)

Каждый, кто захочет написать роман про библиотеку или сделать главным героем книгу, должен в конце тропы встретиться с Борхесом, который будет кидать в автора алеф-лучи. Только перешагнув через главного босса этой игры, можно приниматься за дело.

Борхес настолько сделал в этой теме все возможное, что даже предугадал, как Умберто Эко будет атаковать его в одном из своих романов за 20 лет до его создания. Вдохнуть новую жизнь в фабулу про мальчика и книжный лабиринт сложнее, чем около туалетов на “Нашествии”.

Получилось ли это у Сафона? Давайте разбираться.

“Тень ветра” рассказывает историю книги, которая меняет людей. Мальчик (а потом уже и не мальчик) Даниэль , сын букиниста, пытается разгадать загадку автора романа, что выбрала его во время сакрально посещения кладбища забытых книг. Дело происходит в Барселоне 1946 года, где работает пара улиц, остальное идет фоном и плохо прорисовано.

Вот знаете, бывает такое, что учительница хвалит кого-то за неповторимый стиль в сочинении, хотя человек написал не “зеленая трава”, а “изумрудная”. С Сафоном похоже часто случалось такое в детстве, потому что его работа со словом - это эпитеты ради эпитетов. Они никак не помогают лучше почувствовать атмосферу или понять явление. Выразительные средства Сафона - это неудачная маммопластика.

Вообще я люблю, когда сюжет долго держится реализма: осторожно, сначала одной ногой пробует воду в бассейне, потом другой, как будто не собирается купаться, а просто моет их. Кажется, что всему уже найдется логическое объяснение, но мистика все-таки просачивается в произведение или остается на вере читателя. Главное, чтобы это не оказалось роялем в кустах.

“Тень ветра” долго держит интригу, но сливается также бездарно, как протесты против пенсионной реформы.

Книгу физически сложно дочитывать. Если на какое-то время ей можно увлечься, то к середине сюжет, как космический носитель, отбрасывает еще одну ступень, и вместе с ней пропадает мотивация следить за героем. Вот увидите, Даниэль однажды проснется жуком - настолько колоритный это персонаж.

Можно долго говорить, что герои не обязательно транслируют авторское мнение, но мне не разобрать, зачем Сафону понадобился пассаж о роли женщины. Книга бы не потеряла, если бы его не было. Его портретные характеристики и до этого не были особо живыми, а после закрадывается мнение, что раз у пассажа нет практического назначения, автор хотел выговориться по теме и показать, что он не очень-то умный, хоть и видно, что кое-что прочел в своей жизни. Так бывает.

3 Коэльо из 10 Борхесов