"Номинация", режиссёр Надя Михалкова, Россия, Окко, 2022 Новый телефильм от Окко посвящён, как заявлено в анонсе, нынешней российской киноиндустрии. Но за историей о киноиндустрии скрывается история семьи. Или наоборот. В "Номинации" три главные героини: Вера (её играет Надя Михалкова, она же создательница сериала), Таня (Анна Михалкова) и их мать Агафья (Людмила Максакова). Все они делят наследие вымышленного советского титана индустрии Алексея Истомина, чей портрет во ВГИКе висит сразу после Сергея Бондарчука и Ивана Пырьева. Выглядит фильм очень здорово и (по меркам 2022 года в России) откровенно: это настоящая тяжеловесная драма на актуальном, извините, материале. Минаев в роли блогера задаёт вопросы про митинги, кумовство и коррупцию обсуждают сердечно, с матом, как следует. Но есть и ужасы. Во-первых, после эффектного начала сериал начинает неспешно разваливаться. Первыми едут диалоги. Сцена семейного ужина: "Всякий раз одно и то же. Вот моя мама..." "Давай сегодня не про твою маму, хорошо?" (как вы думаете, вспомнили ли хоть раз потом про маму? нет) "Дух [семьи Истоминых], какой дух, вы вытравили этот дух давно". "Верочка, что ты говоришь, мы всегда хранили и храним всё, что связано с именем папы". "Вы известные хранители. Только вы сначала его от жизни отключили, а потом стёрли всё, что связано с ним." (как вы думаете, поднималась ли ещё хоть раз тема "отключения"? нет) "А то, что снимает твой фонд под именем Лёшки, кому-нибудь интересно? Ты что, кассу РВЁШЬ этими фильмами? Эта, как его, Единственная? Денег под фильм дали. А его хоть один человек видел?" "Пошёл вон". Как вы думаете, увидел ли кто-то фильм?... Нет, просто вместо "Единственной" начали снимать другой фильм, "Исход", эпохальный проект по сценарию покойного Истомина. Фильм в фильме, как это часто бывает, выглядит не слишком убедительно. В "Исходе", который снимает героиня Нади Михалковой, нам показывают деревню на севере России, где все старики живут вечно, потому что раз в 20 лет они приносят в жертву самого молодого в деревне. Кроме нескольких объяснений в избах и сцен за огромным, путинской длины столом, мы про этот фильм ничего не узнаём. Если это был намёк на деревенские фильмы Кончаловского, то он совсем не удался. Самое грустное в "Номинации" -- попытки пародировать интеллектуальных (?) режиссёров современности. В кадре появляется Степан Алданов, аналог то ли Звягинцева, то ли Балагова ("Боль простого народа нужно показывать сыро, без изысков, глубоко"), и Осипов-младший, который, вероятно, должен напоминать Германа-младшего ("Ваша проба совершенно невероятным образом вошла глубинно в меня"). Послание, кажется, звучит так: наше кино сейчас на что-то годится только благодаря старикам, с которыми "даже на одной сцене неловко стоять", и новые люди делают его только хуже, если не опираются на Традиции. Старые люди, конечно, тоже много говна наворотили, но уж новые... актрисы -- бездарные или в лучшем случае дуры, продюсеры мудаки и путают пончики с творожными кольцами, сценаристов пять человек на всю страну, даже декоратор и тот истеричка бородатая. У меня много вопросов к этому подходу: во-первых, почтение к старой школе выглядит несколько... неумеренным. Довольно наивно думать, что советские актёры все как один были блестящими артистами. (Я уж не говорю про истории, когда эти заслуженные люди с морковью в бороде лезли гладить коленки молодых женщин.) Во-вторых, сама "Номинация" -- хоть и задаёт высокую планку качества -- но к третьей серии всё равно превращается в набор штампов: и под дождём постоять, и радугу посмотреть. Многое тут можно было бы принять за пародию, если бы не было так безнадёжно серьёзно. Я думаю, проблема нашей киноиндустрии не в том, что у нас пять хороших сценаристов на страну и не в том, что молодые работают хуже старых. А в том, что кино пишут и снимают ради того, чтобы продемонстрировать, кто что умеет. Сценаристы демонстрируют, как здорово они умеют писать, актёры -- как они играют, режиссёры буквально учат нас снимать, а про то, что зрителю должна доставаться какая-то радость, все благополучно забывают.