Признание (2022) В чем состоит феномен ремейка? Зачем и как они существуют? Ремейк – это буквально повторение. И, в первую очередь, циркулирующее повторение товарооборота. Ремейк – идеальный товар, проданный и купленный несколько раз, инвестиция на малых рисках и с низкими требованиями, удобный полуфабрикат и б/у по цене новинки. Повторение – это выгодно, но оно не сводится к финансовым соображениям и даже – шире – к циркуляции по товарной модели. Повторение – это ещё и критерий естественности (за законами природы стоит не что иное, как эмпирическая регулярность), и сердцевина традиции и ритуала (которые становятся таковыми именно за счёт репетитивной настойчивости), и сущность этического императива (который повторяется в многообразии обстоятельств). Повторение одновременно отсылает к вечности и к имитации. Таким образом, ремейк – это то ли обсессивное подражание вплоть до выхолощенных клише; то ли пересказ истории, «выдержавшей испытание временем», и воспроизводство того, что просто есть и работает (естественное), того, что хочется сохранить (традиционное), и того, как универсально надо себя вести независимо от места и дня недели (этическое). Испанский триллер «Невидимый гость» пережил итальянский и несколько индийских ремейков; и вот появилась элитная корейская версия, сочетающая монструозность с технической виртуозностью. Вооружившись садомазохистским девизом «без страдания нет спасения», кинофильм «Признание» фокусируется на противостоянии успешного бизнесмена, обвиняемого в убийстве в закрытой комнате, и его названной адвокатессы. Что стоит за этим повторением (кроме желания заработать)? Что интересует авторов при пересказе? Наверное, можно говорить об актуальности этической компоненты (врать нельзя, страдать необходимо), но самое любопытное вскрывается в структурном отличии «Признания» от испанского оригинала: финальный твист «Невидимого гостя», переворачивающий представление о происходящем с ног на голову, отодвинут корейцами ближе к середине хронометража. Режиссер ремейка Юн Джон Сок прямо заявляет, что испанцы в угоду низким жанровым эффектам пожертвовали самыми ценными сценами своей же истории – реакцией персонажей на головокружительное реструктурирование их ситуации. Это надо изменить: дать актерам развернуться, а зрителям – прочувствовать последствия откровения с толком и расстановкой. Различается еще одно повторение – повторение, чтобы исправить; рефлексивная критика оригинала. https://www.imdb.com/title/tt13182834/