Решение уйти (2022) Пусанский детектив мучается бессонницей и жалуется на недостаток убийств в безопасной Корее, несмотря на то, что он боится запаха крови. Однажды дело и тело наконец появляются: скалолаз-любитель найден мертвым в горах, а его китайская жена самым подозрительным образом не выказывает ни удивления, ни опечаленности, но предъявляет железное алиби и зачаровывает женатого детектива загадочностью и невозмутимым нравом. «Решение уйти» Пак Чхан Ука – это нуар навязчивых состояний в хичкоковском духе, населенный невыносимо красивыми сорокалетними людьми и представляющий собой непрерывную последовательность раздражающе красивых кадров. Лабиринт видимостей, выстроенный с обсессивной тщательностью, будто специально провоцирующий пересматривать себя вновь. Наконец, разыгранное Пак Хэ Илем из замечательного фильма «Кёнджу» и Тан Вэй из «Вожделения» недурное кино о любви, где, в духе «Любовного настроения», удар на себя принимают, казалось бы, малозначительные детали вроде гигиенической помады и крема для рук. Судя по всему, «Решение уйти» претендует на статус главного азиатского хита этого года, который посмотрят достаточно многие (хотя для повторения сокрушительного успеха «Паразитов» он всё-таки слишком меланхоличен). Было бы немилосердно раскидывать тяжелые спойлеры, а без них здесь непросто подступиться даже к названию, не говоря уж о защите напрашивающихся параллелей с классическими трагедиями. Ограничимся загадочным, как героиня Тан Вэй, соображением об экзистенциальной загадке как таковой, находящейся в центре «Решения уйти»: решение загадки совершенно не обязательно истинно или ложно в момент вопроса и даже ответа; истинным или ложным его утверждают последующие действия субъекта, верного или неверного своему ответу. Который, в свою очередь, для окружающих до определенного момента может казаться молчанием. www.imdb.com/title/t…12477480