Фильм писательницы (2022) В новом фильме Хон Сан Су писательница, которая не пишет, случайно встречает популярную актрису, которая не снимается. Они пьянствуют в книжном магазине с пожилым поэтом-алкоголиком (который продолжает писать), гуляют по зимнему парку с режиссером Паком (который продолжает снимать) и решают сделать свой маленький фильм силами родственников и знакомых – то ли для преодоления творческого кризиса писательницы с помощью смены медиума, то ли просто так, потому что могут. Из формальных признаков, раскидывающих фильмы Хона по категориям, тут имеются: холодное время года в качестве меланхоличного фона (см. также: «Отель у реки», «День, когда он пришёл» и др), макколи в качестве типа опьянения («Ты сам и твоё»), ч/б в качестве оптики скромности мира («Вступление», «На следующий день» и др) и женщина в качестве особого типа субъективности («Ночью у моря одна», «Камера Клэр» и др). Из примет времени – маски на подбородках да абсурдизм правил социальной дистанции в кинозале, где сидит один зритель. Актёрский состав – привычный, если не сказать родной: Ким Мин Хи, Ли Хе Ён, Квон Хэ Хё, Ки Чжу Бон и другие. «Фильм писательницы» разрабатывает ключевую эстетическую проблему структуры и процессуальности акта творения. Джорджо Агамбен по этому поводу любит вспоминать Аристотеля, отмечавшего, что способность определяется через нереализованность и всегда непосредственно связана со «своей» способностью-не. В этом смысле хорошая писательница обязательно должна уметь не писать, а хорошая актриса – не играть роли. Конечно, Хон сознательно бросает камень в свой огород и повторяет одну из главных претензий собственных критиков: дескать, он-то сам не снимать не может и продолжает штамповать по два фильма в год, даже если сказать особо и нечего. Творческий кризис? Почему бы не снять об этом пару неловких диалогов привычных актеров с обязательной пьянкой в конце… В «Фильме писательницы» Хон привычно выводит самого себя в несколько комичной фигуре режиссера Пака, которому «в последнее время снимать стало совсем легко», ведь всё происходит практически само собой, на автомате. Тот же Пак упрекает актрису за то, что та упрямо не снимается, «растрачивая» свой талант. Это вызывает эмоциональное возмущение у писательницы, выказывающей истинно даосское отношение к потенциалу, раскрытия которого следует избегать как смерти (и фигуральной, и самой непосредственной). Так Хон продолжает чертить линии ускользания от захваченности миром для своих женщин (см. также «Женщина, которая убежала», «Прямо перед тобой» и др.). Агамбен утверждает, что акт творения – это сложная диалектическая связь между внеличным элементом (гений, способность-к, вот это «пишется само собой») и личным элементом, сопротивляющимся первому (способность-не, самокритика). Настоящий художник работает под натиском двух противоположных импульсов – как писательница и актриса, а не как режиссёр Пак или поэт-алкоголик. Сам Хон, тем не менее, прекрасно себя чувствует среди «ненастоящих». www.imdb.com/title/t…17146978