​​КАК АЛЕН РЕНЕ БРОДИЛ ПО ЗАКОУЛКАМ ПАМЯТИ Человеческая память неспроста поддаётся сомнениям. События прошедшие смешиваются с моментами кажущимися и выдуманными, образуя бездонный котёл под названием «прошлое», из которого черпают истории, поучения, морали и смысл существования в настоящем. Легко запутаться в таком многообразии ушедшего и уже не существующего. Гораздо проще, если освещаешь себе путь - например, взглядом кинокамеры. У классика французского кинематографа Алена Рене есть череда фильмов, объектом которых в той или иной мере является человеческая память, её притворства, обманчивость и хрупкость. Было ли событие? Придумано ли? Важно или нет? И стоит ли вообще вспоминать? Началась эта линия в документальных короткометражках Рене 1950-х годов - «Статуи тоже умирают» и «Ночь и туман» о пугающием беззвучии некогда ужасающих событий. А продолжилась в игровых картинах, несколько из которых были созданы в сотрудничестве с ведущими писателями «нового романа», складывающих подобные лабиринты событий-воспоминаний в пространстве текста - Маргерит Дюрас и Аленом Роб-Грийе. Рене, учащийся в Институте кинематографии монтажу, сплетал замершие, но все ещё ранящие, куски памяти с сиюминутностью настоящего - «Хиросима, любовь моя», о прошлом, и попыткам в любви узнать в нем себя и «Прошлым летом в Мариенбаде», где воспоминание обретает физическое воплощение в лабиринтообразном дворце с замыленными персонажами-силуэтами. Прошлое взывает и размывает границы настоящего, отчего люди, словно персонажи чуждых драм, теряются, опустошаются, разоблачаются и сменяются полуденными тенями. Это испытание - при колкости прожитого жить настоящим, отдаваться ему, а не сходить с ума от неразличения. Таковы «Мюриэль, или Время возвращения» и «Люблю тебя, люблю», где персонажей взывает незажившее прошлое, отчего те перестают воспринимать окружающее. И любопытно то, что эти, на взгляд, пугающие исследования памяти происходят в рамках мелодрамы, научной фантастики и даже комедии. Рене использует условности этих жанров, вводя свои кинорассказы в русло искусства современного и всеобщего. Вводя свои фильмы в пространство памяти поколений - в искусство. Артём Макоян, #кино_четверг