#мнение #продюсирование #песни #tip #production #musicproduction Одна из главных особенностей в РФ : приоритет продюсерских решений исторически у артиста. Так сложилось, что ресторанно-кабацкая и народно-артистическая эстрада в СССР сформировала восприятие музыки через солистов. Возможно, культы личности Ленина/Сталина сыграли свою роль, возможно — отсутствие конкурентного рынка, возможно проще было диктовать смыслы через лидеров мнений. Но факт в том, что артисты стали самой важной цепочкой при передаче музыки людям, так как "их показывали в телевизоре". Иронично то, что в СССР и худруки ансамблей, и композиторы, и поэты-песенники всегда упоминались на концертах (и ТВ, и не ТВ), но люди ходили на солистов, так как они были "голосами страны". В перестройку появились первые коллективы "самодеятельности", которые стали сами-себе-продюсерами - это и Чернавский и ко, и весь рок клуб, и персонажи типа Титомира. И вот тут произошла революция, которая в мире тооооолько недавно сложилась в норму — артист = продюсер. Не было тогда института продюсеров, а за "саундом" начали гоняться все, "кто в лес, кто по дрова". Каждый коллектив "самодеятельности" решал как вопрос самого песенного материала, так и решал вопрос производства фонограмм - синтезаторы, компьютеры и аппаратуру ввозили челноки, а первые "самоиграйки", благодаря MIDI функциональности и богатым запасам готовых "фирмовых" аранжированных ходов, становились сердцами студий и циклов музыкального производства. 90-е породили новый формат творческих объединений — "продюсерские центры". Это, по-сути, самодеятельность, сформированная на бандитский (или депутатский) доллар (рубли в 90-х были не в почете) — это и клипы, и песни, и ротации на радио. По таким цепочкам запускались 360° проекты "от и до", которые стали основой понятия "попса". В эту лотерею "залетели" и бывшие ВИА, и бывшие Народные Заслуженные, и самодеятельность с роком. И ПЦ, основываясь на слухах, плохо переведенных статьях о западных продюсерах, опыте "самодеятельности", создавали новых "звездочек", а люди, по привычке, считали, что вся музыка исходит именно от поющего на камеру человека, а десятки специалистов за кадром оставались в тени. Тем более, что Большие Артисты выбирали звук и принимали решения самостоятельно, а остальные были лишь "декорациями" и "руками". Депутатские и бандитские деньги сопровождались "хотим как у Мадонны, понял?" Сегодня мы находимся в смешной ситуации — весь мир идет в сторону "инди"/ DIY подхода в качестве нормы, а мы всё пытаемся догнать их культуру при помощи создания образования в области продюсирования, которое корнями уходит в наших краях в DIY подход "самодеятельности". Большие студии и живые музыканты пугают, до сих пор, артистов, так как не совсем понятно, что с этим всем делать, если у тебя вкус сформировался иллюзиями. Группа KLF с их книгой Manual, по-сути, описали то, что у нас в стране стало базовым подходом продюсеров, но мы всё это прошли "от сохи", а это было, скорее, исключением, на фоне Куинси Джонса и подобных "глыб" продакшена. И артисты, до сих пор, уверены, что так как именно они поют в народ, то явно лучше всех знают, что "прокатит", а что — нет. Хотя, фактически, вся мировая индустрия, которую они пародируют, давным давно создается именно продюсерами, помешанными на звуке людьми, сидящими за DAW и мониторами больше, чем в ток-шоу на федеральных каналах своих государств.