Взялся смотреть «Первый Оскар» (в шорт-листе на «лучший фильм года» по версии никиты-михалковской премии «Золотой орел») – про операторов, снявших в конце 1941 года «Разгром немецких войск под Москвой», документальную ленту, получившую первый советский Оскар американской киноакадемии, ну и вот почему, почему же с первых 10-15 минут ты вообще ничему не веришь, что происходит в кадре. То ли дело в сытых лицах актеров, то ли в видах «военной Москвы», которую изображает чистый, только что отстроенный, жизнью не потрепанный и ни разу не бомбардированный немцами павильон. И снег у них там белый-белый, и в квартире жарко топят, и водка за столом пьется, как от нечего делать (попробуйте в октябре 1941-го достать хотя бы бутылку), и Сталин, крупный, рослый (понятно, что с трубкой), загримированный как для музея восковых фигур, и штамп на штампе – и это я еще не дошел до «окопной правды», но уже немного боюсь. А на исторические ляпы я уже давно перестал реагировать, вот честно, ну почти. Меня, как обладателя постоянно растущей не туда бороды, сейчас больше интересует, откуда во всех фильмах, во все времена, хоть в московском 1941-м, хоть в пермском XV веке все бородки у актеров такие аккуратные, как сразу после триммера. Где берете, пацаны? P.S. В том же шорт-листе, кстати, еще «Здоровый человек» Петра Тодоровского-мл. (пока не видел), «Однажды в пустыне» Андрея Кравчука (не видел), «Чемпион мира» Алексея Сидорова – про Карпова-Корчного (увы, посмотрел*) и главный блокбастер года «Сердце пармы» Антона Мегердичева (экс-«Движение вверх») – это я тоже посмотрел и пока в глубокой задумчивости. --- * А объяснить проникновение этого «Чемпиона» в первую пятерку можно только одним способом – полным совпадением ФИО продюсера фильма Н.С. Михалкова и хозяина-распорядителя премии Н.С. Михалкова.