И раз уж речь о Берлине - один из главных центров притяжения для человека, ищущего фотографию - фонд C/O Berlin (www.co-berlin.org). До 9 марта здесь идут две большие выставки. В продолжение настроения Трансмедиале - весьма аффективные, одна про любовь, другая про смерть. Первая - ретроспектива скандально известного Нобуеси Араки (Nobuyoshi Araki) “Impossible Love – Vintage Photographs”, вторая - масштабный кураторский проект “The Last Image, Photography and Death”. С внушительными впечатлениями об обеих экспозициях вернулась из Берлина наш друг Тата Гориан, позволю себе ее процитировать.
Выставка Араки «Impossible Love – Vintage Photographs» включает как ранние работы из 60-х, так и последние из 2018-го. Хотя, наверняка есть и более поздние. 78-летний Араки плодовит, как черт. За свою карьеру он опубликовал более 400 книг.
В залах с работами 2018 висит ч/б серия с облаками, очень яркие натюрморты с куклами и динозаврами в цветах (мой фаворит) и компульсивные коллекции полароидов в рамах. Есть панно с цветами, с вагино-цветами, с едой, с моделью в обвязочке шибари, с облаками и перчатками (!). В сувенирной лавке можно купить небольшой отпечаток с автографом Араки из серии с куклами в цветах. Стоит 390 евро.
Еще один зал полностью посвящён сериям, связанным с женой Араки Йоко. Среди них «Сентиментальное путешествие» 1971 года — чувственные и действительно сентиментальные снимки из медового месяца Араки с женой. Напротив висит «Зимнее путешествие». В 1990-м году Йоко умерла от рака, и эта серия посвящена её последним дням. В обеих сериях много секса, смерти и котиков, кстати. Где-то между ними еще две серии: «The days we were happy» 1972-го с разорванными фотографиями по середине и «Yoko my love» 1970-го.
Там было ещё пару залов, но лучше закончу историей, связанной с выставкой, работами Араки и арт-индустрией в целом. На открытии выставки активистская группа "Angry Asian Girls Association" провела акцию протеста в поддержку японской модели Каори. В апреле 2018 года девушка написала в блоге, что за время сотрудничества с 2001 по 2016 художник эксплуатировал её, не подписывал с ней договоров, не обеспечивал приватность съемок, недостаточно оплачивал ее работу и не оповещал, когда и в каком контексте будут публиковаться фотографии. Активистская группа выступила с критикой объективации женщин в арт-индустрии, «которая только и стремится ограничить женщин ролями «муз», вдохновляющих художников-мужчин».