​Две новинки «НЛО» посвящены женщинам в литературе. «Розы без шипов» Марии Нестеренко — рассказ о том, как женщины приходили в литературную профессию в России XIX века; в центре книги — биография и литературная репутация Анны Буниной (1774–1829). Книга Александра Ливерганта «Викторианки» (выйдет в июле) — о том, как изменили английскую литературу XIX столетия такие писательницы, как сестры Бронте, Джейн Остин, Джордж Элиот. То, что оба автора выбирают XIX век, не случайно: перед нами время, близкое к началу модерна, когда гендерные стереотипы в Европе начинают меняться, не в последнюю очередь под влиянием идей Просвещения. Моделью для европейских литератур становится литература Франции. Во Франции женщина-писательница в меньшей степени эксцесс, чем в России; и Маргарита Наваррская, и Мадлен де Скюдери, и Жермена де Сталь, и Жорж Санд — имена, известные на всю Европу. В своей книге Нестеренко показывает, что женское письмо и в XIX веке вызывало сомнения и возражения: оставаясь занятием дворянским, оно все же было маргинальным, и критики-мужчины не стеснялись писать, что достойное женщины занятие — обслуживание семьи. В первой половине XIX века было допустимо называть ученую женщину синим чулком или вовсе сравнивать писательницу с проституткой (Белинский: «Une femme émancipée — это слово можно б очень верно перевести одним русским словом, да жаль, что его употребление позволяется в одних словарях, да и то не во всех, а только в самых обширных. Прибавлю только то, что женщина-писательница, в некотором смысле, есть la femme émancipée»). Разумеется, эта позиция смягчалась, хотя и в XX веке даже такой тонкий критик, как Ходасевич, пишет, что женское письмо — это письмо непосредственных сердечных излияний, личного опыта. Интересно, что начало XIX столетия в этом отношении более прогрессивно: репрезентацией женского письма занимается Карамзин, а во вроде бы архаичную «Беседу любителей русского слова» входит на правах почетного члена та же Анна Бунина. Вместе с тем Буниной приходится выстраивать свою литературную репутацию, исходя из ожиданий коллег-мужчин: ее сборник называется «Неопытная муза», ее называют Русской Сафо (с Сафо, а реже с Коринной — знаменитыми поэтессами античности — вообще сравнивают практически всех пишущих женщин, это популярный штамп); в ее книге множество посвящений — например, Державину, которым Бунина восхищается. По сути, она становится первой профессиональной поэтессой в России — хотя литературой серьезно занимается еще Екатерина II. Будучи нездоровой, она получает подарки, в том числе денежные, за свое творчество — они и обеспечивают ей существование.