С моей коллегой Катей Ятель мы решили запустить совместный челлендж на время карантина – #культурфорс. Я ей даю по три музыкальных альбома, а она мне – какой-то фильм, которые мы должны посмотреть/послушать за два дня. О ее впечатлениях читайте у нее в канале @priyateli. А я отчитаюсь о фильмах, которые посмотрел. Сразу оговорюсь, что синефилом меня назвать сложно, очень многое не смотрел, поэтому этот челлендж - попытка нагнать упущенное.

Mad Max: Fury Road
Джордж Миллер
9/10

Казалось бы, чего ожидать от фильма в жанре "экшн"? Для меня этот жанр плотно ассоциируется с "Крепким орешком", "Перевозчиком" и "Форсажем", а в мою жизнь новые части этих фильмов ничего, кроме издевательств над законами физики, не приносили. Поэтому и к Mad Max я подошел с большим скепсисом.

Справдливости ради, фильм не блещет сюжетом. Он прямолинеен от первой до последней секунды.

Но до чего же это шикарное кино! После просмотра я еще два часа залипал в бекстейдж-видео и разные Making Of восхищаясь размахом мысли, количеством затраченных ресурсов и красоте всего сделанного. В этом фильме каждая деталь продумана и подвластна глобальной цели. Это потрясающе красивое, мастерски сделанное, неглупое, феминистичное кино, которое для меня совершенно по новому открыло жанр антиутопии и актера Тома Харди (хоть у него тут текста практически нет).

Only Lovers Left Alive
Джим Джармуш
6/10

Рискую нарваться на праведный гнев многих моих друзей и знакомых, которые трепетно любят этот фильм, но чем больше я о нем думаю, тем больше понимаю, что он мне не понравился. Во-первых, это самый снобский фильм который я видел. Во-вторых, в нем есть масса странных сюжетных дыр, которые Джармуш вроде как специально не захотел закрывать.

Сильная сторона этого фильма - тонны аллюзий и выдающаяся атмосферность. Джармуш хорошо умеет в романтизацию быта. Особенно он это показал в "Паттерсоне". Но если герой-водитель Адама Драйвера находит в высоком смысл жизни и побег от обыденности, то герои Суинтон и Хиддлстона живут в бесконечной канители высокопарных разговоров о вечном, которые по итогу ни к чему не приводят. Их персонажи остаются совершенно статичными от первой до последней секунды фильма, а растянутости повествования может позавидовать даже Скорсезе.

В общем, возможно я пресыщен глубоководными разговорами об искусстве, но я так и не смог определить, это псевдоинтеллектуальное кино, или действительно высокое. Скорее всего, и то, и другое одновременно, за что Джармушу, конечно, большой плюс. Всегда круто, когда фильм вызывает столько сомнений и бурный внутренний диалог.

La La Land
Демьен Шазелл
10/10

Я избегал этого фильма очень долго. Во-первых меня раздражал всеобщий восторг. Во-вторых, я не люблю Гослинга. В-третьих, я не люблю мюзиклы. Стоит ли говорить, что я остался в абсолютном экстазе?

Я бы рассматривал La La Land в связке с предыдущим фильмом Шазелла - Whiplash. Они оба о джазе и в обоих режиссер пытается выполнить ту миссию, которую он вкладывает в уста Гослинга - он хочет спасти джаз. Только если в Whiplash он делает это с максимально серьезным лицом, а все персонажи пребывают в постоянной агонии, то в La La Land он выбирает совершенно другую форму, и делает это танцуя. Персонаж Эммы Стоун вступает в диалог с самим режиссером, выступая в роли жаждущего зрителя, который хочет понять джаз, но в виду его "элитарности", начинает его ненавидеть. Особенно иронично, что персонаж Дж.К.Симмонса будто переезжает из первой ленты во вторую, диаметрально меняя образ: из фанатичного блюстителя стандартов - в меркантильного владельца ресторана.

В этом фильме прекрасно все и раскрыта целая прорва тем. Лавстори Гослинга и Стоун - лишь базовый плот, на который режиссер навешивает ряд тем. La La Land это, прежде всего, фильм о городе (и тут режиссер вступает в диалог с Вуди Алленом и его "Манхеттеном" и "Полночью в Париже"), об LA (что скрыто в названии), фильм о музыке и любви к ней, фильм о мечте и стремлениях и фильм о разрушении Американской мечты перед лицом реальных проблем .