​For those who come to San Francisco
Summertime will be a love-in there

Очень милая история у The Last Black Man in San Francisco. Это, на секунду, лауреат «Сандэнса» за режиссуру, конкурсант Локарно и, вероятно, будущий важный участник как минимум независимой части наградного сезона. Фильм о двух интеллигентных сквоттерах, которые уверены, что полузаброшенный викторианский дом в бывшем чёрном районе на самом деле построил дед одного из них во время войны. На этой почве друзья вписываются в разные конфликты с гаденьким риэлтором и шумной местной гопотой.

Сделали его друзья детства и коренные сан-францисканцы Джо Тэлбот и Джимми Фэйлс, взяв за основу реальную историю второго. Тэлбот — великовозрастный хипстер, внук основателя Гильдии киноактёров Лайла Тэлбота, который с 30-х по 70-е сыграл примерно все второплановые роли в Голливуде и своей биографией до жути напоминает тарантиновского Рика Далтона (почитайте о нём тоже, правда, очень интересно). Фэйлс — просто умный и талантливый балбес, который, как оказалось, ещё и выдающийся актёр с долгим пронзительным взглядом (если он продолжит карьеру, то очень скоро вырастет во второго Махершалу Али). Ещё в школе они снимали какие-то несерьёзные короткометражки, а потом придумали «Последнего чёрного», которого много лет спустя запитчили на Kickstarter с небольшим тизером, где Джимми просто катается по красивущим старым районам Сан-Франциско на скейтборде.

Забегая вперёд — у дуэта вышла просто замечательная, чуткая элегия об ускользающей под гнётом джентрификации великой красоте города Сан-Франциско, нежно-токсичной мужской дружбе и теряющем в наше время всякий смысл ощущении дома. Режиссёрский дебют Тэлбота — один из самых уверенных и заземлённых, при этом искренне поэтичных дебютов последних лет, такие первые работы без долгих лет короткометражных тренировок вообще сейчас не снимают. У Джо же был только двухлетней давности 18-минутный «American Paradise» (тоже снятый вместе с Фэйлсом, он там есть в камео и всё это с «Последним чёрным» как бы одна вселенная), очень чудной и по большей части уэсандерсоновский; в полном метре Тэлбот окончательно нашёл свой самобытный, по-модернистски фантазийный стиль, в котором он рассказывает честные истории современных афроамериканцев. Тэлбот, если что, сам белый и, понятно, из семьи обеспеченных интеллектуалов, что вообще не мешает его фильму стать флагманом уже почти сформировавшейся по стопам Барри Дженкинса, чёрной и пролетарской New Bay Area Wave (к ней относятся, например, прошлогодние «Слепые пятна» и «Простите за беспокойство»).

Так вот, за два года до того, как на китах проекта появились могучие логотипы A24 и Plan B, Тэлбот и Фэйлс пытались самостоятельно собрать стартовый бюджет. Для мелких донатеров были выставлены не самые оригинальные, но щедрые лоты — пожертвовав какую-то умеренную сумму, можно было получить всяческие благодарности, постеры, футболки и персональный рэп-трек. Но самое интересное начиналось с отметки в $250 — парни предлагали поучаствовать в читке сценария и внести предложения по черновой версии (для не местных организовали скайп-коллы), за $500 — статус Associate Producer, за $1000 — ещё и прогулку по съёмочной площадке с фотосетом, ну а всё, что выше этого обеспечивало вам весёлые тусовки и самый плотный коннект с авторами фильма. Судя по интервью Тэлбота и Фэйлса после премьеры, это всё было действительно не пустым кликбейтом — они горячо благодарят всех, кто присоединился к проекту таким путём и называют их своей «настоящей киносемьёй». Так что в будущем посматривайте за любопытными краудфандинг-кампаниями: оказывается, всего каких-то 500 долларов, и ваше имя вот так запросто может оказаться в одних титрах с Брэдом Питтом, да не абы где, а в instant classic нового независимого американского кино.