Карикатура Коровина, пишущего сапогом картину — удачная иллюстрация отношения широкой публики к новому течению в искусстве начала XIX века. В период своего зарождения в России, визионерское искусство импрессионистов было принято далеко немногими. Наши соотечественники, современники Серова, Коровина, Ларионова и Константина Юона, боялись нового видения, поэтики и нового изобразительного языка живописцев. Непонимание порождало страх. Художников высмеивали, на них писали карикатуры, посвящали памфлеты в газетах. Ежедневная газета «Московский листок» отзывалась о Коровине с Серовым так: «Оба они словно сговорились, придумали такой нехитрый фокус для писания портретов: дурно ли, хорошо ли, как удастся, они выпишут эскиз, но прежде всего лицо, особенно подчеркнув иногда в явное противоречие с натурой глаза; затем, зажмурясь, мажут волосы на голове, на счастье кладут широкие пятна для изображения покрытых той или другой материей плеч, рук и стана, причем для выражения кисти рук считается обыкновенно достаточным два или три пальца, сделанных приблизительными мазками, остальные пальцы предполагаются запутавшимися в складках платья, — и портреты готовы. Окончив эту быструю работу машистых и талантливых мазков, остается обмыть и вытереть палитру: подливается немного масла и большой плоской кистью мешаются все вместе оставшиеся на палитре краски, чтобы этим месивом затереть белое полотно вокруг фигуры — это даст глубокий и воздушный фон».