Как научить себя рассказывать истории #какписать Формулировку «учиться писать» для меня дискредитировали в школах, журфаках и курсах по creative writing. Когда я взялась за писательство, то обнаружила, что такой подход тормозит творческий процесс. Перестала учиться писать тексты и начала учиться рассказывать истории. Я собрала для вас те форматы сторителлинга, которые люблю и которые сама использую в обучении: 🖋Писатели учат писать. В минуты застоя я возвращаюсь к «Пожалейте читателя: как писать хорошо» Курта Воннегута и Сьюзен Макконнелл, которая дает практические советы и делает жизнь чуть светлее. Прекрасные эссе о писательстве найдены у Энн Пэтчетт в сборнике «Это история счастливого брака». Всегда актуальна каноническая речь Дэвида Фостера Уоллеса. Хорош подробный материал о методе и становлении культово-миллениальской Отессы Мошферг. Посмотрите, занимался ли кто-то из ваших любимых писателей преподаванием. Велики шансы, что вы наткнетесь на что-то полезное. 🖋Сценаристы структурируют. Не обязательно писать сценарии, чтобы почерпнуть полезное из процесса их создания. Сценарий — это гайдлайн, полный рекомендаций. В сценарии много внимания диалогам. Я бы выделила «Диалог» Роберта Макки, полезное руководство «Создание арки персонажей» Уэйланда, универсальную «Как написать кино за 21 день» Вики Кинг и «Дорожную карту шоураннера», где сериальные звезды дают дельные советы. Хорош «Внутренний рассказчик» Уилла Сторра, вместе с которым через когнитивный подход вы разберетесь в природе ожидания читателей от историй. Если нужно написать любовную историю, открывайте «Пять травм, которые мешают быть самим собой» Лиз Бурбо, выбирайте травму герою и переходите в последнюю главу, где выход из травмы будет воплощать его любовный интерес. Посмотрите потрясающие видео о внутренней сценарной кухне от оскароносного сценариста «Маленькой мисс счастье» и «Истории игрушек» Майкла Арндта. Посмейтесь и порадуйтесь, что все мы варимся в одном котле самокопаний. А сверху заполируйте гидом от директора по управлению талантами Нетфликса по структуре и питчам ваших идей. Это поможет научиться умещать сюжет в один короткий синопсис. 🖋Стендап рассказывает о личном опыте. В последние годы расцвело увлечение автофикшеном. И здесь стендап, который строится на рассказывании людям о себе, своей боли и опыте, может стать для вас не просто полезным, а дисциплинирующим. С одной стороны, там работает ограничение по времени. Даже в полноценном спешле у комика есть не более часа на сцене. Поэтому он оставляет только то, что непосредственно двигает историю вперед. С другой стороны, стендап учит изобретательности. Иногда придуманная шутка настолько хороша, что приходится встраивать ее в канву повествования всеми правдами и неправдами. И, самое главное, нужно помнить о зрителе. Зрителю должно быть и смешно, и интересно. Он уходит, если скучно. Смотрите хорошие стендапы — открывайте рейтинги и ищете близкие вам по духу. Еще пролистайте сборник эссе о профессии комедийного писателя «Ковыряясь в мертвой лягушке» и найдите там несколько инсайтов. А лучше всего самому написать стендап и проверить его на публике. 🖋Геймдев создает миры. Во время пандемии я открыла для себя тип сюжетных игр point-and-click, где все сосредоточено на сюжете и атмосфере, а не на экшене. Это интерактивные книги, которые умело используют сочетание диалогов с анимацией и музыкой, полностью погружая в выдуманный мир и заставляя сопереживать персонажам. Так, Night in the woods вытащила меня из депрессии, с Darkside Detective я смеялась до слез и ломала четвертую стену, Disco Elysium тонко привела к размышлениям о политике и Боге, Kentucky Route Zero отправила меня в экзистенциальное путешествие по умирающим южным штатам США, а после The Stillness of the Wind я почувствовала всю боль одиночества. Геймдев и нарративный дизайн дают информацию о работе мозга и механиках вовлечения. Для первого знакомства есть затягивающая «Геймдизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» Джесси Шелла и подробная методичка для сценаристов видеоигр с примерами и ссылками от Нарраторики.