Джонни Депп, конечно, монументальный актер. В «Жанне Дюбарри» у него не так много реплик, но суперспособность держать себя в кадре и прочно вписываться в любую роль дороже любых слов. В целом, вся картина держится исключительно на его актерском мастерстве, не смотря на то, что у Деппа, по сути, роль второго плана. Главная героиня, как следует из названия, все-таки Жанна Дюбарри. Ее сыграли три актрисы — в детстве, юности и во взрослой жизни, на которую приходится большая часть хронометража. Тут ее роль исполняет режиссер фильма Майвен — завсегдатай Каннского фестиваля и обладатель приза жюри за криминальную драму «Полисс» в 2011 году. Женщина она скандальная, не обошлось без этого и на сей раз. «Жанна Дюбарри» в этом году открыл Каннский фестиваль. Картина была окружена скандальными новостями с самого начала, поэтому немногие надеялись, что она будет хотя бы хорошей. Режиссер и сценарист Майвенн сначала повергла общественность в шок, выбрав Джонни Деппа на роль Людовика XV. Это первая работа актера в кино после громкого развода с Эмбер Херд. Затем незадолго до начала фестиваля Майвенн призналась, что плюнула в лицо журналисту. Это вызвало резонанс в кинематографическом обществе, но во что-то серьезное он так и не перерос, успокоившись, не успев начаться. Несмотря ни на что, «Жанна Дюбарри» оказалась тонкой и хорошо продуманной костюмированной драмой с большим количеством острой сатиры. У фильма больше общего с «Барри Линдоном» Стэнли Кубрика, чем с «Пиратами Карибского моря». Джонни Депп демонстрирует одну из своих наиболее сдержанных и эффектных ролей короля, влюбившегося в куртизанку. Его Людовик — молчаливый, меланхоличный, но властный человек с темной стороной. Как режиссер Майвенн уделяет огромное внимание дизайну костюмов и постановке. Здесь нет тех анахронизмов, которые прослеживаются в «Марии-Антуанетте» Софии Копполы (2006), также показанном в Каннах и получившим в последствии «Оскар» за костюмы. Но есть тот же навязчивый интерес к тому, как одеваются и, в частности, причесываются персонажи. В фильме также очень изобретательно используются локации Версаля — от зеркального зала до множества приемных, где разодетые аристократы совершают свои причудливые ритуалы. Ближе к финалу сюжет начинает запинаться. Хотя до Французской революции осталось всего несколько лет и многим из показанных главных героев суждено отправиться на гильотину, придворная жизнь проходит на удивление спокойно. Идет постоянная борьба за власть и влияние. Вот и все! Единственное настоящее драматическое напряжение возникает, когда Жанна ждет, соизволит ли молодая и легкомысленная Мария-Антуанетта, невеста дофина Луи-Огюста, поговорить с ней и тем самым продемонстрировать, что Жанна не изгой. С другой стороны — она единственный персонаж, который поддается спонтанным эмоциям. Все остальные слишком связаны условностями или личными интересами, чтобы раскрывать свои истинные чувства. Поэтому, если рассматривать фильм как историю любви, он выглядит довольно тепло. Король и куртизанка глубоко привязаны друг к другу, но не проявляют особой страсти. Большее богатство здесь заключается в язвительном юморе и часто чудовищных персонажах.