«Русский бес» (2018)

Удивительно, как всё-таки идеально сочетаются классическая музыка и старое доброе ультранасилие.

«Русский бес» — это очень неожиданный и странный фильм. Нечасто на выжженном поле отечественного кино встретишь чёрную комедию про маньяка-убийцу с ярко выраженным сатирическим уклоном в высмеивание пороков современного общества.

Написал и сам удивился, что смог сформулировать. Ну, а как иначе назовёшь фильм, в котором, например, главный герой душит чиновницу пакетом с деньгами, произнося в камеру проникновенный монолог о том, как коррупция разъедает государство? И это только один пример.

Среди прочих способов причинения смерти: топор, перчатки и всевозможный огнестрел. Также в фильме фигурирует оргия на открытом воздухе, изнасилование на камеру, проповедь в реальном времени, кровавая баня в банке (учреждении) и нарастающая психоделичность трактовки происходящего непосредственными участниками. Конечно же, всё под классическую музыку (а также в перерывах под русскую попсу с 90-х по 2018, привет Михаилу Козыреву!).

В первую очередь, «Русский бес» — это актёрский бенефис Ивана Макаревича (да, сына). Невероятно точно и достоверно в его исполнении все эти перемены в лице и настроении, которые свойствены истинным психопатами, как мы знаем из культовых фильмов. Можно подделать жесты, интонации, жуткую улыбку, но нельзя сфальшивить в отблеске искры безумия в глазах. И Макаревич выдаёт просто мощнейший по своей эмоциональной силе перфоманс, который особенно заметен на контрасте.

Тут ещё надо отдать должное диалогам и монологам. Они прописаны с какой-то беспощадной точностью. Все эти сатирические и иронические воззвания к человеческой сущности и порокам общества — часто прямо сквозь четвёртую стену, достоевские внутренние монологи, и конечно же изобилующие контрапункты произносимого и происходящего. В смысловых кульминациях иногда возникает отчётливое ощущение, что с экрана обращаются непосредственно лично к тебе, и от этого становится даже немного жутко.

Григория Константинопольского за «Русского беса» вообще хочется непрерывно хвалить, хотя приз Кинотавра за лучшую режиссуру, кажется, уже эту работу выполнил. Но всё же, главная его находка (помимо Макаревича) — это крутейший оператор Матвей Ставицкий, выпускник канадской киношколы. По операторской хореографии он не уступает Эммануэлю Любецки уже сейчас, и это не просто громкие слова. Однокадровая сцена уже упоминавшейся кровавой бани, сложные непрерывные «восьмёрки» диалогов, вообще все движения камеры и внутрикадровый монтаж — на это не обращаешь внимания до поры, но когда обращаешь, оторваться уже невозможно.

При всей показной кровавости, Григорий Константинопольский умудряется сохранить напускную же условность происходящего. Фонтаны крови в «Русском бесе» все напоказ нарисованные и даже не оставляют следов на одежде, если это не нужно для дальнейшего сюжета. И это тоже является частью той мистификации, которая выстраивается весь фильм, максимально путая зрителя.

Я намеренно весь текст даже не упоминал о грандиозном сюжетном твисте фильма, потому что любой намёк на него, особенно референсом, способен начисто убить весь кайф от просмотра «Русского беса». А я вас этого кайфа лишать совсем не хочу. Посмотрите обязательно.