«Убийство священного оленя»: восхитительный абсурд, от которого невозможно оторваться.

В прошлом августе в самолёте «Москва-Владивосток» довелось мне 4 раза сладко уснуть в попытках досмотреть-таки «Лобстера» Йоргоса Лантимоса. Тогда я решила, что обласканный толпами критиков греческий режиссёр снимает кино для более тонких, чем я, ценителей, и премьеру нового фильма пропустила.

Но вчера, мучаясь от бессонницы 8 часов всё в том же самолёте, решила включить новую картину Лантимоса, чтобы сладко вздремнуть.
И просидела следующие полтора часа на одном дыхании, забыв про сон.

Завязка на первый взгляд кажется до зубного скрежета банальной. Преуспевающий кардиохирург (Фаррелл) живёт с красоткой-женой (Кидман) и двумя чудесными детьми в большом дорогом доме. Тайком он навещает «ошибку прошлого» — шестнадцатилетнего пацана, которому дарит подарки и скрывает от семьи.

Банальной, впрочем, история кажется только тем, кто не знаком с творчеством режиссёра, и только первые полчаса. Потом на экране случается настоящий сюрреализм в лучших традициях «Лобстера», драма, саспенс, боль и тлен. Никакого уважения к чувству здравого смысла или логике зрителей. В общем, оторваться совершенно невозможно.

Весь дикий трэш, творящийся на экране, снят в фирменной манере режиссёра: очень красивые, но пугающе "пустые" кадры, ожидаемо безэмоциональный Колин Фаррелл, мучительно тягучее повествование, которое затягивает тебя с головой, и абсурдность происходящего уже не так сильно бросается в глаза. А ещё тебе постоянно страшно и периодически немного противно. Но очень, очень красиво — одни только отражения в стеклах достойны отдельной лекции на кинофакультете.

Если вдруг вы пропустили это кино в феврале.
Если вас не раздражает, когда событиям нет никакого логического объяснения.
Если вам хочется попробовать новый зрительский опыт.

То посмотрите обязательно.