​​Дочитываю "Зелёный" Мишеля Пастуро из серии об истории цветов. И отмечаю на полях для себя какие-то кинематографические моменты.

Во-первых, то, о чем прямо говорится в тексте. О культурной связи и преемственности цвета фольклорных персонажей, расселившихся по Средневековой Европе, и цвета кожи новых мифических персонажей — маленьких зеленых человечков. Почему, собственно, иноземные существа должны быть зелеными? Пастуро отмечает, что на излете Позднего Средневековья зелёный цвет, ранее связывавшийся с молодостью, весной, куртуазной любовью, красотой и загадочностью растительного мира, перешел в разряд подозрительных и даже опасных. Его символическая мимолетность и чисто техническая неустойчивость в Новом времени стали восприниматься негативно. Появились изображения зеленого дьявола, окруженного существами, многие из которых тоже были зелёными: лягушки, жабы, гадюки, драконы. Призраки — мертвые, но обитающие в этом мире — часто рисовались "унывного" бледно-зелёного цвета. А растительный мир, леса, где могло случиться всё, что угодно, заселили другие сверхъествественные обитатели — духи, эльфы, гномы, тролли, гоблины. И часто либо у них была зеленая кожа, либо они носили зеленую одежду. Это подчеркивало их странность, обособленность, смесь неочевидной опасности и любопытства, которую они вызывали. Они обладали тайным знанием и способностями, но никогда не знаешь, чего от них ожидать.

Люди освоили лес, и его обитатели исчезли, а таинственность померкла. Чего нельзя сказать о космосе. Почему странные загадочные зеленые человечки стали серыми со временем? Не ища правильный ответ в гугле, предположу, что из-за связи с высокими технологиями: цвет хайтека на Земле это металлический холодный серый. Идея о том, что инопланетяне могут оказаться тупыми и смешными, и например, розовыми в желтую крапинку, эволюционна невыгодна и гораздо менее популярна. Кроме того, серый в современном мире — это цвет ничего, не пустоты, а безликости. Либо ты наделяешь инопланетян индивидуальностью, как в "Людях в черном", "Звездных войнах", и тогда они становятся всех цветов радуги. Либо ты делаешь их серыми — а за ним они могут оказаться какими угодно.

Второй момент, связанный с зеленым цветом в кино, относится тоже к его подзабытой, или точнее вытесненной функции маркировать "странное", особенное.
В фильме "Госфорд-парк" есть сцена, где в гостиную, полную аристократов в вечерних нарядах, входит женщина в зеленом платье — единственная, среди черного, белого, золотого. Героиня Мегги Смит колко отмечает за ее спиной, что зеленый — трудный цвет, "very tricky". Женщина в зёленом, уязвленная нелюбимая жена, действительно чувствует себя не в своей тарелке, и ее лишнее для всех положение лишь подчеркивается не просто другим, а именно неуместным зеленым цветом. Она эмоциональная, но не кажется опасной, слишком наивная в выражении чувств — "дитя природы", а не светского салона. Но в другой обстоятельствах в зеленом могла бы оказаться противоположная героиня — загадочная, уверенная в себе, манящая "ведьма".

К слову об уверенных героинях. Вспомните то эффектное шелковое платье ярко-зеленого цвета на героине Киры Найтли в фильме "Искупление". В начале вечера женщина, носящее его, молода, весела и полна счастливых надежд на будущее. Конец вечера обернется трагедией.
Можно, конечно, вспомнить и зеленый огонек Гэтсби, и зеленую милю, которую предстоить пройти всем, но это уже другая история.