Разрушающая магия кино Осторожно, далее в тексте спойлеры! Знакомство с молодой Пэрл мы начинаем со сцены перед зеркалом, в отражении которого девушка представляет себя в образе танцовщицы, выступающей на сцене. Как позже выясняется, Пэрл мечтает не просто танцевать, а сниматься в кино. Собственно, редкие походы в кинотеатр для героини – это единственный способ на время забыть об обязанностях на ферме и сбежать от строгой матери. Во время одного из таких походов Пэрл знакомится с киномехаником (Дэвид Коренсвет), чье имя мы так и не узнаем, и вот почему. В оригинале он представляется как Projectionist, что от слова «projection», то есть «проекция» – так как персонаж Коренсвета олицетворяет все то, о чем давно мечтает Пэрл. Он выглядит как настоящая кинозвезда, хочет связать свою жизнь с кино, одним из первых снимая порно как во Франции (что не так уж далеко от откровенного французского канкана, полюбившегося героине), но, что более важно, абсолютно свободен. Поэтому неудивительно, что Пэрл в один момент начинает видеть в киномеханике свой счастливый и единственный билет на волю. Вспомните, какую вещь он дарит Пэрл при первом знакомстве – кадр пленки из ее любимого фильма. Но эти мечты почти сразу развеются – пленку унесет ветром – ведь у девушки есть муж, а также парализованный отец, за которым надо ухаживать. В поисках утерянной пленки героиня забегает на кукурузное поле, где встречает изящно одетое пугало. Далее мы можем наблюдать, как Пэрл проецирует свои фантазии на по сути неживое воплощение киномеханика (что одновременно и слом заезженного хоррор-тропа, и отсылка к «Волшебнику в стране Оз»). Эти фантазии с развитием конфликта с матерью Пэрл перерастают в нездоровую одержимость, отпугивая и без того смущенного поведением девушки киномеханика. Понимая, что ее проекции не суждено сбыться, Пэрл убивает молодого человека с особой жестокостью. Так, уже в обоих фильмах главные героини платят кровавую цену за свои мечты сниматься в кино. Вероятно, в третьей картине, посвященной Максин и ее карьере в Голливуде, нас ожидает то же самое. Ну а в финале перед нами предстает жуткая картина, как вся семья «собирается» за обеденным столом, что служит прямым воплощением центрального образа всего фильма – некогда румяного поросенка, теперь уже изъеденного червями.