Бейгл «Could I interest you in everything? All of the time? A little bit of everything All of the time Apathy's a tragedy And boredom is a crime Anything and everything All of the time» Отрывок из песни «Welcome to The Internet», «Bo Burnham: Inside». Осторожно, в тексте спойлеры! Но это не отвечает на вопрос, почему Джой уничтожала миры, чтобы затем вместе с матерью шагнуть в Бейгл. Поэтому еще раз обратимся к ее словам про разрозненные события и редкие моменты смысла. Это очень схоже с тем, о чем в 2018 году писал Джон Дэвид Эберт в контексте такого понятия как гиперсовременность, то есть эпохи, стартовавшей с момента наступления такого важного события, как появление интернета: «Структура времени в гиперсовременности модульна: она состоит из последовательности моментов настоящего, каждый из которых изолирован и не имеет отношения ни к какому предыдущему и ни к какому будущему моменту. Онтология индивидуума — это аморальный гедонист, достигающий чувственного удовлетворения в каждый настоящий момент, который не связан со всеми остальными. В результате нет ценностей, нет видений и, главное, нет связи личности с какими-либо традиционными социальными формациями. Он стал кочевником, самостоятельным, разрозненным, модульным и лишенным истории». Это приводит к появлению «феномена одинокого, изолированного массового убийцы, который выступает за Ничто и никого не представляет. Убийца, оторванный от каких бы то ни было социальных формаций и желающий оставить След в социуме, потому что чувствует себя каким-то образом оторванным от более масштабного проекта Современности». И это именно то, что делает Джой, когда становится Альфа-версией самой себя. Ее одиночество и неспособность кого-либо во всех вселенных понять ее чувства толкают на поиск Альфа-версии своей матери, попутно сея смерть и разрушения, ведь ничего не имеет смысла, даже жизнь. «Я надеялась, что ты увидишь то, чего не вижу я… что убедит меня, что есть другой путь». «Всё везде и сразу» И это приводит нас к сущности самого Бейгла – места аннигиляции не всего и вся, а себя самого. Места, где Джой может обрести покой, потому что ни она, ни ее мать не смогли найти смысла в своей хаотичной реальности (хаос преследовал Эвелин и до открытия ею сверхспособностей, достаточно вспомнить ее утро в начале фильма). Но ситуацию, как всегда, спасает муж героини, Вэймонд (Ке Хюи Куан), который даже в той вселенной, где его ждет успех и богатство, все равно выбирает Эвелин: «В другой жизни, я был бы счастлив считать налоги в прачечной, с тобой и детьми». Это меняет Эвелин, и она выбирает остаться в своей реальности, где ее ждут семья, крошечная комната на втором этаже разваливающейся прачечной и налоги. Так же поступает и Джой, ведь именно выбор матери в пользу дочери, несмотря ни на что, стал той единственной постоянной величиной, которой ей так не хватало в этой разрозненной и хаотичной мультивселенной.