Всё везде и сразу / Everything Everywhere All at Once (2022) Режиссеры и сценаристы: Дэн Кван и Дэниэл Шайнерт (Дэниелы) «Когда я смотрю фильм любого из этих режиссеров, я знаю, что увижу что-то абсолютно новое и попаду в неожиданные и, может быть, даже неназванные области опыта. Мое понимание того, что возможно в рассказывании историй с движущимися изображениями и звуком, будет расширено». Мартин Скорсезе, в интервью NYT. Вторая по счету полнометражная работа дуэта Дэниелов, чей дебютный «Человек — швейцарский нож» наделал шума на кинофестивале «Сандэнс», как и ее предшественник сложно поддается какому-то адекватному описанию. Это такая смесь, простите, всего и сразу, но при этом не теряющая своей цельности и уникальности. То есть при просмотре фильма неоднократно возникает стойкое ощущение дежавю, вот только в целом ты испытываешь совершенно новый киноопыт. Больше всего у фильма Дэниелов будет от «Матрицы» – концепция Избранного, переключение между различными реальностями, есть даже сцены с обучением кунг-фу на ходу и остановкой пуль. И в контексте недавнего выхода четвертой части знаменитой кинофраншизы мне эти отсылки видятся очень интересными. Дело в том, что фильм Ланы Вачовски фундаментально устарел, ведь основная проблема, поднимаемая в нем, наследуется от предыдущих частей «Матрицы», но она больше не релевантна мироощущению нового поколения зрителей – зумеров (и прогрессивных миллениалов). Иронично, но история Киану Ривза, рассказанная им в интервью The Verge по случаю выхода «Матрицы 4», подтверждает эту мысль. «Всё везде и сразу», в свою очередь, говорит с современным зрителем на понятном ему языке (рейтинг на IMDB под 9 баллов тому прямое свидетельство) и поднимает актуальные проблемы. Иногда даже до боли актуальные. #фантастика #боевик #комедия #драма #разбор