«Суд над чикагской семеркой» рассказывает об историческом судилище над левыми активистами, которые пытались организовать протесты во время съезда демократов в Чикаго летом 1968 года, но стали жертвой полицейской провокации. Несмотря на глубоко чуждый нашему народу жанр «судебной драмы», это выдающееся художественное произведение. (Помимо образцового сценария с «фирменными» диалогами Соркина хотелось бы отметить монтаж, прекрасный, как вдохновенное соло какого-нибудь джазового небожителя.)

Пока я пересматривал этот фильм, начиная с минувших выходных, в общей сложности трижды – в том числе ради монтажа, о нем успели написать уже, кажется, все. Притом в превосходной степени, так что я оказался в числе последних корреспондентов. Добавить к сказанному, собственно говоря, нечего, кроме нескольких моментов.

Забавно, что фильм появился накануне президентских выборов. Вряд ли это получилось специально: пока проект не приютили на Netflix, он более десятка лет варился в так называемом «производственном аду». Но на фоне густой антитрамповской риторики Соркин делает неожиданный акцент на том, что пресловутые гражданские свободы ковались, в том числе, руками шутов и манипуляторов, таких, как члены «чикагской семерки» Том Хайден (манипулятор), Джерри Рубин (шут) и Эбби Хоффман (шут и манипулятор в одном лице, один из первых, если не первый, профессиональный медиа-тролль).

Аналогии между нашими героями и 45-м президентом США очевидны, что может показаться странным для либерала и внука профсоюзного активиста Соркина. Противопоставляя йиппи Хоффмана и Рубина образцовому яппи Дональду Трампу, которые кажутся кривозеркальными отражениями друг друга, Соркин походя, не акцентируя на этом особого внимания показывает корни трампизма и откуда пошла есть пресловутая пост-правда. Вот вам и демократия, и свобода слова, ешьте, не подавитесь.

Не зря Эбби Хоффмана играет Саша Барон Коэн, печально знаменитый своим «Боратом». (В то время, как в сериале «Шпион» записной комик Коэн показал себя сильным драматическим актером.) Показательны сцены его «клубных» выступлений перед студентами – очевидная отсылка к гениальному байопику Ленни Брюса, поставленному Бобом Фосси в 1971 году. Элвис Пресли стендапа Ленни Брюс парадоксальным образом сочетал в себе борца за свободу слова и полицейского осведомителя, и двойственность этого образа идеально вписывается в фильм Соркина.

«Суд над чикагской семеркой» напоминает о том, что настоящий патриот – это, в первую очередь, сомневающийся диссидент, который не боится ставить не самые приятные вопросы. Так что нам повезло, что фильм не достался Стивену Спилбергу, под которого изначально писался сценарий: у Спилберга на выходе получилась бы очередная блеклая дидактическая агитка наподобие «Секретного досье».

Напоследок отмечу, что в условной битве титанов Netflix и НВО в кои-то веки одолел Netflix: 35-милионный блокбастер Соркина не сравнить с телефильмом от НВО 1987 года.